突然很想吐槽一下这部片:全程出戏,整场尿点!编剧的水平实在是令人惊奇! 1、刚开始火锅店着火爆炸,小明哥哥抱着个小孩出来,作为一个专业消防人员,第一时间不是想着转移病人远离火场,而是在那里微笑摆pose,实在是令人费解,现场连救护车也没有出现,可能路上堵车也还算逻辑上过得去的话,那么发生了那么大火灾周围的人还围着欢呼鼓掌是几个意思?真的笑的出来么?让人放佛是在看星爷的电影?! 2、编剧是否有点科学常识?油类东西着火,选择的灭火器应该是泡沫或干粉比较合适吧,水根本无法灭得了油类的起火,油会飘在水上面,这是高中化学教我们的知识吧,可是看完整部电影几乎都是在拿着水灭火,几个意思?我国的消防员就这水平?3、哪个国家的工业会设计一个普通的消防阀门要旋转8000转才关上?天呐,这是什么机关啊?这是有多无聊的工程师才会设计这么一个不实用的东西啊?编剧这纯粹是要弄死小明哥的节奏啊。如果按剧中约两秒钟转一圈的话,8000转至少得转4小时27分,小明哥哥比较倒霉摊上这样的编剧要转3个,那至少就要转13个小时以上,欧买噶,编剧的时间轴是否明确啊?4、郑志为了救大家被火烧死了,这一帮经过专业训练的消防员第一时间不去想办法救人先而是在那里上演苦情戏哭啊喊啊,天呐,简直是在弱智化中国消防啊,另外,给郑志扔个帽子是几个意思?死得全面一点还是想达到重庆保时捷女司机那样帽子扇飞几米远的效果?5、杨紫婚纱照都没拍完就跑过来救火这个剧情也太生硬了,这种没有人性化的形象看起来着实让人有点反感6、谁能告诉我画面出现的3辆运20出现一下就消失了是想说明什么?打酱油?7、油在海面上着火了,还用水枪来灭火是几个意思?能灭得了吗?难道海水不是水?
二刷了《烈火英雄》,用几个词形容:残酷,震撼,敬畏,大爱。这部影片的代入感很强,观影的全程让我提心吊胆。大火焚烧整片荧幕,看着火光冲天的屏幕和迎面而来的窒息感让我犹如置身于火海之中,演员们拼搏付出很多场景都是身处火场里实地拍摄,所以很多细节镜头逼真而震撼。里面有一个情节印象深刻,油罐要爆炸了,江立伟消防员赶紧叫大家撤退,但所有支队的消防员们还是义无反顾的往前冲。起初很不理解为什么要这样做,但后来才发现这就是救火精神,临危不惧,迎火而上,这就是消防员战士。可能上一秒还温暖幸福的人,下一秒便献身火海。一切悲喜情仇,于火场之中,都是那么的无情。也由衷地感叹,生命在灾难面前何其渺小。这真不是普通人所能理解和做到的。只要有一线希望,即便是飞蛾扑火,也在所不惜。在灾难面前,每一线希望的背后可能都是用血肉之躯换来的。很感谢这部电影,让我们认识了这些无名英雄,时刻准备奔赴火场的消防员们,他们用血肉之躯,保卫着人民大众的安危,他们是一群平凡而又伟大的人,向每一位置身于火场之中还义无反顾的人民英雄们致以最崇高的敬意。消防员战士们辛苦了!
看到很多网友对《烈火英雄》的负面评价,大多集中在煽情上。
不得不承认,整个影片的拍摄手法上的确有煽情成分,暴露了导演的并不高明之处。
然而,那些英雄的故事,我坚信是还原真实,不带刻意煽情和刻意拔高的。
作为一个亲身经历过真实灾难的人,我也对导演在拍摄手法上的煽情,抱有深深的理解。
9年之前,我还是一名国家通讯社的记者。
4月14日,我亲历了一场大灾难的报道:青海玉树地震。
而我,有幸成为第一批赶到灾区的记者之一。
作为一个从小娇生惯养的女孩子,我本身的性格是胆小而不能吃苦的。
然而到了真实的灾难场景中,你会迸发出难以想象的力量。
我赶到灾区的时候的第一个24小时,我整个人就像打了鸡血,几乎粒米未进,水也没喝几口,只是在累到实在不行的时候,在帐篷里眯了大概二十分钟。
凌晨两点多,我站在一片坍塌的宾馆废墟上采访救援。站在两三层楼那么高的废墟上,余震一阵阵的袭来,晃得人站不住。废墟又高又不稳,腿肚子又直打颤,说摔下去就摔下去了,然而生性胆小的我当时一点都没觉得害怕,只是在后来回想时,觉得脊背发凉。
要知道,我平常明明是一个连过山车都不敢坐的人。
在那十几天里,我们一开始连吃的都没有,后来才有得吃方便面和烤麸罐头;
我们在帐篷里穿着衣服直接睡在沙土地里,直到后期才慢慢有了睡袋和行军床;
玉树一天有四季,温差极大,正午如夏,午后下雨,夜晚如冬。晚上睡觉时沙土地又阴又冷,整个人就像泡在凉水里;
没有自来水,我们洗手都是奢侈,来例假却无法清洗的女记者苦不堪言。
我记得我每天顶着海拔4000多米上的烈日骄阳,徒步几公里去采访,还没有防晒霜,晒的皮肤又粗又黑,回家休假我妈看到我,愣是不敢认。
可是那时候什么感觉呢?亲戚朋友打电话来说注意安全,你根本都不会跟他们说多苦多累,当时心里就是一个感觉:自豪!
就像电影中杜江跟黄晓明说的那句话一样:你是不是觉得自己现在又牛逼又帅?
就像电影中和黄晓明一起管阀门的那人一样,觉得“这牛都可以让我吹一辈子了”!
很多人觉得导演在煽情,人物塑造过于脸谱化,突出个人英雄主义,
如果我没经历过抗震救灾,也许今天看了电影的我也会觉得煽情到尴尬,
然而经历过才会体会到那种危情时期平凡人迸发出来的大无畏精神,实在是再真实不过了。
就像孩子经历了家庭变故瞬间会变得懂事一样,灾难会让人迸发出做英雄的力量。
在玉树,当看到一具具尸体,看到人们恸哭,看到刨废墟刨到手掌血肉模糊的救援者,看到四面八方的人都赶过来救援时,那种情绪真的会感染,感觉自己头上的英雄光圈,都能绕地球八圈。
当时的我,别说只是采访了,假如让我去抗震救灾,哪怕奉献生命,我都义不容辞。
更何况是那些一天到晚接受的都是“荣誉与尊严”,“为服务人民能够奉献生命”教育的消防员。
电影中,黄晓明觉察到了油罐要爆炸,大喊让队员们撤退,可是队员们却并不领情,觉得太丢脸,宁愿做英雄不愿做狗熊。很多人觉得这一段的处理太假了,一味拔高消防官兵的人物形象,为了煽情而煽情。
然而,宁做英雄不做狗熊,我相信这是所有消防官兵,在那种极端环境下,真实的情感。
电影改编的原著,鲍尔吉·原野的纪实文学《也证明了这一点:整个大孤山消防中队成立不到一年,除了队长刘磊和指导员是现役军人,其余20人全部都是合同制消防员。
但让人们意外的是,没有一人退缩,没有一个逃兵。
从进火场开始,刘磊一直都冲在最前面。他心里只有两个念头:老子今天就要死在这儿了,35年没白活;逼不住火,人跟106号罐一起完蛋。
其实何止是刘磊,所有的消防员,不管多大的官,似乎都有一个念头:死在火场,比病死要来得光荣伟大。
经历过,才会更觉得这种情感的真实。
在玉树灾区的时候,我采访过一批从东南沿海过来救援的消防官兵。他们在一次救援任务后,全体累的瘫倒在地上,顶着高原的烈日骄阳,就那么横七竖八地躺在地上,看着让人心疼。他们说,救人倒不累,主要是这种气候很难适应。
后来我听说他们因为全体不适应而连夜撤退了,当我们记者在一起讨论这件事时,第一反应是他们挺不容易的,第二反应就变成了:替他们感到丢人。
在那种鸡血的环境中,你虽然会想到他们从东南沿海来到西北高原需要克服怎样的气候条件和高原缺氧环境,虽然会想到消防官兵们也有家有口,虽然会想到他们应该首先保障自己的生命安全,但你仍然会想到:当逃兵真的丢人,连娘们都不如。
并不是关键时刻撒腿就跑才是真实,才是人性。
不想当逃兵而想做英雄,也是一种人性。
我们之所以觉得不真实,只是因为这种人性超乎了我们的想象。
该怎么说呢?
真正的伟大,总是看起来很假。
那场大火里真实的伟大是怎样的呢?
关闭油罐阀门的转数不是8千转,而是8万转。当时的消防员为了加快速度,真的脱掉了身上的呼吸机和手套,徒手在滚烫的阀门上转动。手磨出了皮,起了泡,立刻被烫平。
负责坚守化学罐区的一队消防员,也真的给家人拍了视频,那是准备付出生命前,留给家人最后的纪念。 一个消防员在车顶把水带,已经被熏得昏了过去。战友把他送进医院进行高压氧舱治疗。直到苏醒,整整8个小时,他的双手一直保持着把水带的姿势,掰都掰不开。 一位消防员恰巧接到家中急电,父亲的白血病极度恶化,生命垂危。他原本打算这天晚上乘车回家,也许能见父亲最后一面,但最后一刻,他放弃了探望父亲,毅然决然前往火场。
这些故事如果放在电影里,我们一定会觉得太煽情,太不符合人性和逻辑,然而,这些故事却是真实的。
我们习惯了冷静和理智,警惕一切煽情,而面对现实中的真性情,反而冷静得没有一丝人味。
就像面对杨紫最后没有坚守岗位,流着泪去看一眼牺牲的未婚夫的剧情,这是多么正常的,人性的举动!
然而,我却看到有网友在骂逻辑不通,简直侮辱智商——作为一个消防指战员,竟然如此没有敬业精神!剧情应该是强忍悲痛继续奋斗在第一线,救援结束立刻奔向未婚夫见最后一面,感情爆发,这样的发展更为合理也能升华主题,还点了消防战士的敬业奉献和纪律严明。
你看,如果一个人危难关头强忍悲痛继续奋斗在第一线,我们会觉得是媒体的造势宣传,太不讲究人性,太过虚假;
而如果一个人心里惦记着自己和家人而不那么敬业,我们又会觉得逻辑不通,不够升华主题。
真的,太难了。
我理解那些网友关于煽情、关于虚假的评论;也理解导演在拍摄中的“煽情”和“刻意感动”(其实并没有)。
只是让我感到悲哀的是,可能大部分人,都已经不再相信英雄主义了。
跟朋友一起看的《烈火英雄》,放映完,我在洗手间外面等她的间隙,看到一个拿手纸擦脸的小女孩到洗手台洗脸,突然意识到:有人在为电影中牺牲的消防员哭得泪流满面,那这部电影就是有价值的。
对我而言,让我印象中最深的是,特勤一中队被大火围住,但水车无水,他们很可能会全部死在火中时,每个人对着手机给家人留言的那个片段。有人跟父母说对不起,有人给稚子留下寄语,都是很浅白的话,却感人至深。这也能看出来,他们陪伴家人的时间很少,心中有愧疚和遗憾。
大多数人都能理解消防员的伟大,他们担负重任,工作艰巨,常常需要以身犯险,很多英勇的消防员因此牺牲,所以,我们尊敬地称呼他们为:英雄。
我觉得消防员的家属也值得被看到被尊敬,就像电影中江立伟的妻子李芳,徐小斌的未婚妻王璐,她们代表着千千万万普通消防员的家属,我能从她们身上感受那份浓烈又充满力量的情感。
谭卓饰演的李芳,虽然理解丈夫的工作,但也希望他能兼顾家庭。那句“你是第一次来学校吧?”既有心酸又有期待,她希望江立伟不在尖刀队伍后能有更多时间陪伴7岁的儿子。
当然,李芳这个角色是很勇敢的,她在危难的时候,愿意挺身而出,帮助一个即将临盆的孕妇。她守护住的是人心的良善和秩序。同时,她也有女性的细腻和柔软,在跟儿子相处时,会充当儿子和丈夫之间的调和剂。她知道丈夫不善言辞,明明很爱儿子,却不知道如何表达。而年幼的儿子,也有可能不理解爸爸的工作,在这种时候,就需要她来出马。
谭卓在接受采访的时候说过:“(消防员)他们的家庭也是普通家庭,也需要有人分担压力、排解苦恼,但是作为消防员家属,她们只能让自己变得异常坚韧。她们内心的力量难以形容,每天要面临着煎熬的考验,爱人每一次离开,有可能都是永远的离别。日复一日的煎熬,是常人难以想象的。”
的确,她们必须要有很强大的内心,才能支撑起这个小小的家庭。电影中,大火突发,城市慌乱,李芳知道丈夫正在灭火的第一线,根本没办法像其他家庭那样,有个顶天立地的男人守护自己,所以,她迅速从窗户处移开视线,退回室内,带着儿子收拾简单的行李,打算开车到更安全的地方。这是她对丈夫对家人的理解、支持和付出。如果她不能这样,那江立伟又如何放心在火场救援?
而谭卓对这个角色的理解也是经过深思熟虑的,她说:“每个人无论是什么职业,我们都有着相近的感受,我们对于爱情、亲情,对于忧伤与快乐,都是共通的,所以我理解李芳这个角色,首先是一个普通家庭中的妻子,所以对她的丈夫有着普通人的期待,期待相爱,期待他平安回家,期待可以白头偕老,期待一起携手看着孩子长大。尤其对于消防员这样一个特殊的职业、特殊的身份,对这些期许我觉得是更深的。”电影中,李芳所求的不过是一家人和睦团圆,能一直幸福地在一起。
消防员家属的另一个侧面,是杨紫饰演的王璐,她跟特勤中队队长徐小斌是情侣,发生火灾的时候,两个人正拍婚纱照,临时闹了点小别扭。
发现情况,他们立刻赶去跟战友们汇合。电影中有个细节,在指挥部的王璐担心保障远程供水的徐小斌安全,想通过微信联系对方,但想了想,还是换成工作中的对讲机。这份犹豫和担忧都很真实,特别动人。而最后,徐小斌牺牲,王璐得知消息的那一刻愣在原地,她根本无法接受,更没有办法第一时间作出反应。
而现实中,杨紫的父亲也是一名普通消防员,她是实实在在的消防员家属。她参加综艺节目《高能少团》时说过这件事,还提到他爸曾跟她说过,每场火灾去的路上,他都想着“我一定要回来见到我女儿”。
小时候,杨紫不知道为什么自己的爸爸总不在家,没办法陪自己,但现在她特别骄傲和自豪,自己爸爸曾是个勇敢的消防员。因此,她在饰演王璐这个角色的时候,有更多感触,“父母的陪伴对孩子成长的意义不言而喻,但当我切身体验过消防员的生活,并演绎消防员的角色之后,我才真正体会到这份职业的特殊责任感和使命感。”
勇敢逆行的消防员们,是无数人心中的英雄,而站在英雄背后照顾家庭、默默付出的女性,更是英雄们的英雄。
很多人在看《烈火英雄》的时候,抓着影片起火背后问责、动机,还有细节的真实程度,来质疑影片主创的初衷,甚至还可笑的提出,影片对不起真实事件的那些逝去的救火消防员。我只能说,带着这种心态前来影院,是绝对不可取的。
《烈火英雄》作为国内第一部消防员题材的商业大片,背后拥有强大的电影工业支持,一线演员的加盟,还有精良的商业水准制作,我觉得这次要对国产主旋律大片做一次肯定。
主旋律每个国家都有,国内的主旋律也一直在进化,从最早期的抗战片,到《战狼2》、《红海行动》,再到《烈火英雄》,国庆还会有《中国机长》。
首先要明白主旋律并不是政治类型的影片,而是歌颂一种爱国情怀和精神,更高级一些的主旋律作品,则是提倡一种主流的价值观。
如果《烈火英雄》的故事主线,聚焦在如何找到火灾问责人,或者重点如何逃避政治周旋,如何查清真相等等,那《烈火英雄》就不应该叫《烈火英雄》了,而是应该叫《烈火真凶》之类政治悬疑大片才差不多。
说了这么多,只是想表达,电影对一个事件的呈现,有角度,同时也会有态度。
《烈火英雄》聚焦的角度,是在消防员上,从消防员视角去看待和经历整个火灾事件。最后影片在态度上,也回归对消防员英雄们的致敬。
如果说这样的影片都对不起当年逝去的消防员,请问还要怎么歌颂呢?!
诚然,很多人对主旋律保留着观望态度,但如果放宽一点,把视角放在这些真正视死如归的消防员身上,或许你们的观影感受会纯粹些。
影片主线角色放在江立伟上,从一开始江立伟就站在英雄的反面,被降职、被诋毁,甚至还被最亲的人质疑。处在人生低谷的他,没有选择一蹶不振,而是默默承受后,在最需要他的时候,他出现了,完成了英雄式旅程的转变。
除了江立伟,影片还有在任务中从只想立功,最后明白平凡里出英雄的马卫国。
也有消极怠工的郑志,最后用生命来诠释什么叫“站好最后一班岗”。
还有负责远程供水的徐小斌,负责防火监督的王璐等,影片中的这些消防员,组成了国内消防员的缩影。
他们用影像化比喻呈现了中国最美的逆行,让观众看到在灾难面前,这些平时拿着正常工资薪水的消防员,是如何用生命作为抵押,给人民一个安全的家园。
这些不是在聊假大空,设身处地去想,世界上的高危高风险职业,风险高自然酬劳就高。但有些职业,比如警察,军人,消防员,这些人不见得拿着多么高额的薪水,但却用精神和信仰,用生命的代价,去完成这些不可能完成的任务。
《烈火英雄》标题写的是英雄,但其实这些角色根本成为不了《碟中谍》摔不死的阿汤哥,也变不成漫威下那些打不死的超级英雄。
他们只是普通人,有血有肉有泪,有放不下的老婆孩子,也有没时间陪伴的父母亲,最重要的是,这些消防员会被烈火吞没,牺牲,死去。
很多人说影片充斥着太多煽情,但设身处地去想想,人在生命最后一刻,有时候做出的感性言行,或许自己都不敢相信。
《烈火英雄》改编于报告文学《最深的水是泪水》,火灾事件源于某海港城市港口爆炸案。
真实故事往往有着很强的改编生命力,如果你看过这本书,你就一定会知道,影片中很多情节,已经选择了更克制的方式去表达。
在影片中,给每位消防员录一段遗言的情节也在现实中真实发生过
试想一下吧,如果影片增加一名记者,扛着一台摄像机,给每个消防员录一段“临终遗言”,观众在看的时候,估计会觉得更扯更不合理,但真实有时候就是这样超越逻辑。
还有消防员在灭火后回去见老父亲,直接跪下就是痛哭磕头,而不是影片中父子俩彼此等候的画面。
这些影片对真实的改编,已经做到了很克制。
此外影片还有好几处设置了共情点,当然这要看每个人泪点的感受,但我认为并没有不合理的地方,生死时刻人生百态,看每个人面对死亡的方式吧。
《烈火英雄》在视觉上,给足了“弹药”,该炸的炸,该爆的爆,起火逃难等大全景大场面,都没有偷工减料。为了还原真实,主创团队按照1:1搭建了当年的火灾现场,然后在拍摄时一个个烧掉炸掉。
这种真金白银的烧出来的影片,在视觉呈现的大场面上,让我看得很燃。
惊心动魄的火灾场面,也从中凸显了消防员在灾难面前的渺小,从而映衬出他们无畏的精神和伟大。
《烈火英雄》其实很直接,就是想用一个作品,去记录最普通消防员的事迹,他们这些人是最平凡的,也是最闪耀的。
国内此前已经在抗日、革命等题材中深入很久了,近几年有了军旅、驻外保卫等题材,如今又把视角放在国内的消防员,这些都是一个探索的过程,曲折并向上。
我相信之后我们还有更多更成熟和好口碑的作品,去歌颂值得很多爱的人们。医生、教师、工人等等,现实中还有很多感动中国的人,值得我们尊敬和铭记。
而这一切,都要从《烈火英雄》开始!如果我们只是口头上热爱英雄,却在现实中冷落英雄,冷落关于英雄的电影,我们有什么资格去提“英雄”二字?
朱光潜先生曾说:唐诗中情感丰富,无所不有,但在表达“悲壮之情”上,逊于西方。
需要说明的是,这里的“悲壮之情”是超现实视角下呈现出的一种情感,正如《马赛曲》,以及1988年汉城奥运会主题曲《手牵手》,它们之所以打动心灵,正在于强烈的宗教情怀。以上帝视角看人,则个体总是卑微的,接受被毁灭的命运,却以拼死抗争的方式,达到永恒,是为悲壮。
在我们的文化中,缺乏深度表达“悲壮之情”的传统,要么套话连连、拿着呆板当正经;要么虚情假意,拿着肉麻当有趣。不会表达“悲壮之情”,已成当代中国小说、动漫、电影等文化产品走向世界的一个巨大瓶颈。
该如何突破这一瓶颈?《烈火英雄》做了一些有趣的尝试。
《烈火英雄》是一部灾难片。一般来说,灾难片更关注视觉震撼力,通过新奇、惊险、惨烈的场面,挑战观众的视觉经验,从而形成自身的叙事节奏,即“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”。灾难片的镜头语言更具张力,所以它的故事往往轻浅化。
作为灾难片,《烈火英雄》的视效确实极具震撼力,尤其值得一提的是,它完全是实景拍摄,而非电脑特效。众所周知,在电影外景中,火场是最危险、最难控制的,如此操作的最大好处是更真实,避免了电脑特效带来的那种“塑料感”。
在叙事中,《烈火英雄》也采取了“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”的套路。但不同的是,《烈火英雄》植入了“悲壮之情”。
首先,片中的“英雄”其实都是平凡的普通人,在灾难来临之前,他们正被生活琐事所困扰:
队长江立伟(黄晓明饰)在此前一次救火行动中指挥失误,造成失误,挨了处分,被调到其他消防队,根据他的心理检测报告,上级劝他退役,他的生活因此陷入困境;江被调走后,副队长马卫国(杜江饰)当上队长,却被父亲(一位老消防员)轻视,他的自尊心饱受打击;班长徐小斌(欧豪饰)正在拍婚纱照,和同为消防员的未婚妻忙于婚前的各种事务……
然而,灾难截断了他们的正常人生轨迹,一瞬间,他们变成了完全不同的人:江立伟深入火场,去关闭油管阀门,虽然他知道,自己很难活着回来;消防供水不及,大火逼近了化学罐,一旦爆炸,相当于30枚原子弹(片中称是20枚,但在本片的真实故事原型中,据媒体报道,其爆炸威力相当于30枚原子弹),整个城市将化为乌有,马卫国只好组织消防员围在化学罐前,发出誓言:哪怕延缓一分钟,咱们就延缓一分钟;为疏通水道,只需派队员操作的徐小斌亲自出马,付出的代价同样令人震撼。
在这个巨大的反差中,《烈火英雄》巧妙地将宗教式的超然情感植入其中——责任高于一切。责任无需解释,无需借口,无需抒情。面对责任,每个人只能无条件服从,虽粉身碎骨,亦不能辞。
当罐区总经理迟迟不肯告诉火场总指挥,关闭一个阀门需手动旋转8000转(此细节来自真实原型事件,消防员用了8个小时,才将4个阀门关闭,使原油不再输向着火的油罐),怕消防员为了安全,拒绝去关闭。
震怒之下,总指挥给总经理一记耳光,并怒斥道:你太不了解消防员了。
世俗情怀与超然情怀激烈碰撞,从而将“悲壮之情”淋漓尽致地表达了出来。在世俗生活之上,《烈火英雄》成功地建构出一个更高的维度,通过不断交锋、对比与冲突,使这一更高维度清晰地呈现出来,让观众也能感受到,这就比煽情、催泪更有力量,这是《烈火英雄》特别精心之处。
其次,在救火之外,嫁接出另一故事。
大火可能引发化学罐大爆炸,整个城市毁灭在即,市民们纷纷外逃,主角江立伟的妻子和儿子也在其中,但拥堵之下,母亲和孩子走散。麻烦的是,江立伟儿子有哮喘病,一旦发作,必须及时用药,否则有生命危险,可在混乱中,哪里去找药呢(虽然带了药,但在拥挤中遗失)?于是,在“救火”之外,《烈火英雄》嫁接出一个“寻子”的故事。
两个故事同样紧张,彼此交错——支撑江立伟活着回去的重要力量,是与儿子达成和解,他不知道,儿子正面临险境;妻子得不到江立伟的帮助,只剩下一个信念在支撑:找不到儿子,没法向江立伟交代。
一个是极端人生,一个是常态人生,彼此交织,不仅解决了单一拍摄火场带来的场面单一、故事量不够等问题,且在叙事中不断创造出断点,增加了悬念。更重要的是,这使结局更有震撼力——儿子平安回家,江立伟却牺牲了。人生总是悲喜交加,喜剧给我们勇气,悲剧让我们深刻。
通过并行的差异叙事,“悲壮之情”与现实之间建立了连接——它没有漂浮在平庸者上空指点江山,它就在我们的具体生活实践中,我们因选择而与它遭遇。
其三,写出了人性的冰冷,也写出了人性的温暖。
非常喜欢《烈火英雄》中的一些“闲笔”。灾难之下,每个人的行为都在变形:罐区总经理自私、刻薄,总想靠骗的方式来为自己减轻罪责;危城中,面对临产妇的哀求,陌生人冷酷地关上门,并关闭了室内的灯光;一起去关闭阀门的技术员半路放弃,哀求江立伟放过他,因为他即将结婚,他想活着回去……
然而,即使选择冰冷,人性仍有温暖。看到江立伟独自去关闭阀门,技术员为他拍照,喊道:有生之年,永远不会忘掉他。在逃难人群中,肥胖的老夫妇互相抱怨、充满戾气,他们即将登上离开城市的轮船,可看到哮喘病突然发作的江立伟儿子,他们却放弃了,他们说:我们在这里已生活一辈子了,要么我们别走了?
多元化时代,人性也是多元的,但无论怎样多元,善良、爱与忠诚永远是主调,它可能蒙尘,却绝不会被遮蔽。这让人坚信,“悲壮之情”自有现实基础,因为我们内心都渴望“悲壮之情”,我们都会被“悲壮之情”打动。
不否认,《烈火英雄》也存在一些瑕疵,但它带来了一个宝贵的经验,即:如何有层次、有意味、有深度地去展现“悲壮之情”。
美国大片都强调“主旋律”,却一点也不僵硬、肉麻,因为它们更善于表达“悲壮之情”。严格来说,艺术作品一定与人类的道德敏感相关。如果不能打动心灵,我们为什么要欣赏文艺作品?如果不能让情感升华,仅仅是让人娱乐一下,则艺术与毒品又有什么区别?从这个意义上说,学会讲好“主旋律”,是艺术工作者的必修课,而《烈火英雄》做出的尝试,值得点赞。
《烈火英雄》挺催泪的,有点沉重,但很感人,用真实的画面和质朴的镜头语言,讲出动人的故事。火灾现场太震撼了,烈火迅速蔓延,爆破不断,人在火龙面前好像显得特别无能为力,灾难性的事故看得人毛骨悚然。这次比较惊喜的是黄晓明,表演自然,能从角色身上感受到了一种真实的感动,那句“就想完成任务,活着出去见我老婆孩子”,应该是很多消防员的心声吧。他们不想做英雄,更想做一个能守护住自己心爱之人的普通人,只是消防员这份荣誉,让他们需要面对更危险更可怕的火海。这次的江立伟,让我们看到了不一样的黄晓明,不耍酷,不扮帅,甚至脸上有疤。但这样的人物才是有血有肉有力量。始终满脸血迹、油渍的江立伟面目模糊,而他的勇气与信念却格外的真实动人。
导演不行,浪费了这么好的题材,换成林超贤应该会拍的更好。电影一味的煽情,如同口号化的英雄宣传片,人物塑造也很脸谱化。
消防员科普电影,大连7.16大火为基础,黄晓明、杜江、欧豪都有真人原型。入戏极快,火场戏份效果不错,但后半段有些过犹不及,一片通红看多了眼睛难受。由于涉及真实事件,所以电影在限度内也算完成了任务,让我们真正了解火场英雄不为人知的事迹。真正加分的地方是在火场外,完全陷落的城市,不得要领不得秩序,一座荒城,拍得也是很大胆,很有灾难片的感觉。
非常勉强的三星片吧,挺遗憾的一部电影。题材是个好题材,消防员的故事也非常值得一说,如果搭配成功的类型片元素,以灾难片或英雄电影的方式来做,应该会很好看吧。可惜,导演水平实在是太……全程尬煽,还有那从头到尾铺满的配乐,反倒让这部本该成功的影片有些廉价感。包括演员的表现,也太硬了。整体,是部特别遗憾的电影。
烈火奶奶
想来想去还是给了三星,就是把场景展示给大家看,你们哭吧哭吧,使劲儿哭!虽然煽情赚了大量泪水,但也仅限于此而已。
3.5 黄晓明终于有了代表作,老姨母们在哪?
政治牺牲了,大家默哀了片刻。教主一直在转圈圈,然后挂了。灭火不讲技术活,只管大叫流淌火。配乐慢镜头比火还泛滥。两个小时的电影可以尬两辈子。
做为取材真实事件致敬消防员的诚意之作,1:1场景的真实搭建与还原,以及真火使得火灾场面更为震撼,当然最动人的还是无畏的消防员们。这部电影最大的意义就是把消防员工作和生活中更真实的一面展现给了更多人了解,虽然情感会略显饱满,但就像导演说的,当你接触到现实中这些真实发生的故事,且比电影本身更为感人的时候,就觉得有义务保留下来,这也是创作者一种动人的坚持吧。
因为一次意外,大人们诋毁他,小孩们也唾弃他。你救了人们无数次他们一次也不记得,你犯了一次错他们就落井下石。做英雄很难,背负着误解和污蔑继续做英雄更难。领导说他应该退役,但他选择与火灾战斗到底。因为消防员不仅是一种职业,更是一种精神。马卫国曾经只想抢头功,正是战友的牺牲让他明白所有工作都很重要,终于明白了死守化学罐区的意义,也赢得了父亲的肯定。郑志因为即将退役而消磨时光,最终证明了自己的价值。徐小斌为了保障远程供水,不惜清理海洋垃圾。他干的是最脏的活,但他的人是最干净的。出现火灾,不管你正在拍婚纱照,还是在安抚哭泣的儿子,你都必须立刻到岗。所有人都在逃难,他们也要战斗到最后一刻。因为从他们成为消防员的那一刻就做好了牺牲的准备。“我们在这里住一辈子了,要不不走了吧”贡献年度催泪瞬间。
看了点映,片方真勇敢,什么货色都以为自己是哪吒。导演的能力就在那里了,触到天花板也就这水平了,公益广告式的拍法特笨拙,为了生猛的节奏,导演狠起来连他自己都害怕,早就没精力兼顾整体的叙事节奏和各种细节了,强煽赚眼泪才是他唯一的目标。配乐老师全程戏精,无时无刻不再给电影跌份儿,灾难级现场,就像是随便贴了一条生硬的配乐音轨,连带着把混音老师和音效剪辑老师的劳动成果都给毁成噪音水准。值得一提的是,大反派烈火演的真不错,秒杀所有演员,知道自己什么时候该猛,什么时候该消停,黄教主演的是新时代的董存瑞黄继光邱少云。导演拍的挺努力的,仿佛时刻掐着你的脖子喊,我都煽成这样了,你不哭还是人吗?经验告诉我们,人一哭成傻逼就没有思考能力了,不信等着瞧。
演员表现都不错哦!高度还原了现场,好几场戏让人落泪。张哲瀚好鲜,而我当年追的是印小天,韩丁太帅。作为上一代四大小生,黄晓明和印小天竟然同台对戏了,但是戏份不可同日而语😎杨紫演技真的好,又美啊,和偶像赵薇一样耀眼。救火如救命,谢谢那些曾经或正在奋战在前线的消防英雄们。
看看这片现在俩标签“主旋律+烂片”你就基本能get全片了,就跟央台屏幕上滚动播放的消防员宣传片一个调调。演员拍下来应该真蛮苦的,可是这个本子真是让人无力吐槽,没水了也要人肉盾牌站在火前,还说什么这是为了死去的兄弟??对不起,这种廉价的感动不要也罢。谁愿意做这种烈火中的英雄?想想大凉山的兄弟吧。
映后再一次听到导演谈起一位消防员说过的话,“我不怕死,怕你们不知道我们干了什么。”黄晓明也说,“作为演员的我们还活着,但生活中很多真实的消防员牺牲了。看完后,请忘记我们,记住他们。”改编自消防员真事的电影,有太多地方能触动过往的记忆,会很为他们难过。连场大火,照得影厅都格外灼热。
拍消防员题材的影片挺少见的,透过影片,观众在真切看到平时大家很少关注的人民英雄同时,也是对全体观众火灾防范的一次警示,是非常有教育意义的主旋律电影。有趣的是,导演并没有按照寻常主旋律电影的拍法,创造性地以灾难片方式来拍,在大特效的加持下几场火灾戏观感相当震撼。
记得之前看别人爆料说,黄晓明为了演好消防员这个角色,不仅和消防员深聊过很多次,拍戏期间在生活中也穿着消防服,只为找到角色最真实的感觉。不得不说想把一个平凡的消防员演好还是很难的,外表可以靠妆发,氛围可以靠道具,而真实的眼神和气质却最难表现,这次黄晓明演活了一个真心英雄。
3星半。1.玩命煽情催泪,目的基本达到,但让本片丧失了一定的“真实感”,这是此题材最重要的。2.和银河补习班一个毛病,为塑造英雄狂加巧合悲情狂立flag。主角一次失误不仅丢工作还得和继任者碰面顺便巧遇烈士母亲哭泣,去学校不仅被儿子同学瞧不起,还被亲儿子捅一刀。3.为营造悲壮感强行让角色牺牲,降低配角智商,只有主角队伍冲锋,其余人是空气。火场救火第一,请停止类似“看警徽”“自拍”等行为,演讲口号式发言过多。4.黄晓明这一ptsd角色可能会拯救部分人“黄晓明ptsd”症状,但很遗憾没治好我的,对他演技巅峰印象停留在《风声》。杜江哭戏颇有代入感,泪汪大眼会说话。5.火焰特效偶有“失真”。6.大银幕对杨紫的脸真的不友好。7.最催泪的其实是片尾真实的录像。8.很会营造紧张感,火场抽烟那段不错,演得好,有人味儿,顺带缓了下节奏
两星都是给演员的,看得出来他们拍的很辛苦,还有一星给片尾的消防员吧。但如果主旋律电影以后都是这样,真不敢想,简直是灾难。
要不是因为这个电影题材好,消防官兵的辛苦,真想一个⭐都不给,这什么导演,编剧?能好好拍吗?在救火生死关头,看的激情澎湃的时候,马上镜头强行转到煽情部分,瞬间就无感了!
总觉得黄晓明和杜江的角色应该互换一下,老觉得哪里怪怪的……配乐铺的太满了,好多段落感觉像是拿错了音轨,音乐情绪和画面情绪各走各的……不过作为国产灾难题材,作为主旋律电影,已经是近些年做的不错的了。但是,主旋律电影不应该找内地导演拍吗?香港导演讲故事的时候,总觉得要么用力过猛,要么姿势不对……本片是根据真实事件改编的,可当初7.16火灾时,不敢说所有吧,起码大部分大连人都还是很淡定的,没有弃城而逃。电影里搞的跟丧尸围城似的……