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剧照
更新时间：2024-04-18 00:29
详细剧情
雾雪笼罩的怪异河岸。四处散落着钢精和水泥。一栋废弃的摩天大楼。平坦处仍未完工的公路桥。一座宏大的金属制的马的雕像。还有一座列宁的雕塑，他的右手伸展着指向空旷处。这是一个冰冷、僵化的无人之境，衰落的往昔在这里与想象中的未来接壤。人们漫无目的地穿过这个不真实的世界。原先确定无疑的事情不再令人确信，亲戚朋友都消失了，理想已经随风而散。萨莎从国外返回家乡，她死去的父亲曾经是这片建筑工地的主人，现在她继承了这笔遗产：一位正在寻找工友的吉尔吉斯斯坦工人；一位前额有块反着光的红色皮肤的建筑师；一位曾在莫斯科路障旁与叶利钦比肩站立的导游。他们中的一些人会莫名其妙地流鼻血。一位年轻的学生问道，“我们是谁？我是谁？一切都混乱无章。” 小阿列克谢•日耳曼用七个章节，将他祖国的精神面貌压缩成一部长叙述的象征性电影，一场流畅精心设计的人与摄影机之舞。
长篇影评
1 ) 电子云层里，藏着千千万个塔可夫斯基。
我们到达了未来，可是我们止步不前。
这是苍凉的2017年，近未来末世废土。
天空中电子云层广告词下，所有人都会流鼻血。
这是俄罗斯那时的模样。一个民族在蹒跚前行，曾经的尝试被放弃，所有的前景都沦为虚无。世界已被切割解构，共产主义和现代化正同时将我们吞噬。
一 沟通无能。
听不懂语言的异乡移民，大雪，塑料袋，坏了的录音机。
谋杀，反谋杀，却依然是谋杀。
说话和灵魂，失语如同失去自我存在。
二 自我定位无能。
屋内如室外般苍白疏离。
时好时坏的机器人，对电子时代的始终不信任。
死去的马和废弃的，复杂的，空想的未来建筑。
空旷平地上突兀而一模一样的伞状物体。
两个太阳下悲伤的雕像，无趣但必要的政治介入：在列宁头上倒立。
继承了大而无当的财产，也背负了父辈的罪恶。一个人就是俄罗斯，苏联之后的继承者。
也是离不开的樱桃园。
三 回忆无能。
同样的梦。苏联解体的录音。梦回青春时代。
舞台群戏般的人脸转移闪现。机器人的步伐和僵硬的灵魂。
逐渐开始看出野心，一个国家的崩塌，一个民族的无所适从，一首试图咏唱现在的流动着的史诗。幸好回归个人。超现实的回顾，被梦见的横死在二十年前的少年。梦境随着不同的人而接力。
四 历史无能。
多余人。旅游是浅薄的。中国人的介入和导游身份的尴尬。破落贵族。自由战士？博士/马戏团。
飘荡着的红色民歌，人民不喜欢披头士，隔阂几百年都没有改变过。
曾经与叶利钦并肩战斗，如今不再破坏而是为了守护。然而守护无论有多少庄严的使命，却还是天真的。
不会骑马的骠骑兵和堂吉诃德。
五 救赎无能。
头顶佛像的年轻人，文化的错综和混揉。被放大的战争预警，难民等于疯癫。
能指和所指之间的随意，无联系的联系。不断出现的铁架，赤裸裸的结构而没有血肉。
悄无声息的屠杀。满窗的血滴，女孩放空的疑惑眼神。没有未来可言。
六 重建无能。
没有灵感的建筑师。前额的红斑，天才与精灵。他遇见混乱的战争演习，如同混乱的自我。我们是谁？是哼着马赛曲砸碎广告灯牌的机车女孩，一次失败的一夜情。
为什么提到艺术就要记得政治？新人已经忘记这些了。他们与所谓的后现代相遇，无力改造，却根本另起炉灶。
艺术无法拯救樱桃园。我们什么都不知道。
回到这片废土，角色全体聚集。无论如何，这片土地上的人们还会继续生活。
逃脱自己的生日宴会，即将拆除的未完成的大楼，一副被现代人遗弃的后现代图纸。对消费社会的逆反：一切都消失了。
七 前进无能。
樱桃园保住了，保住了废墟和荒凉。
于是全世界都再嘲笑我们，如同那匹只剩下骨架的巨马。
这匹马被牵连着奔向前方。
没有人知道什么是前方。怀念往昔的进取，终究只是在挽留过去。
一如电影本身，如同千千万万个塔可夫斯基。
这是苍凉的2017年，近未来末世废土。
天空中电子云层广告词下，所有人都会流鼻血。
这是俄罗斯那时的模样。一个民族在蹒跚前行，曾经的尝试被放弃，所有的前景都沦为虚无。世界已被切割解构，共产主义和现代化正同时将我们吞噬。
一 沟通无能。
听不懂语言的异乡移民，大雪，塑料袋，坏了的录音机。
谋杀，反谋杀，却依然是谋杀。
说话和灵魂，失语如同失去自我存在。
二 自我定位无能。
屋内如室外般苍白疏离。
时好时坏的机器人，对电子时代的始终不信任。
死去的马和废弃的，复杂的，空想的未来建筑。
空旷平地上突兀而一模一样的伞状物体。
两个太阳下悲伤的雕像，无趣但必要的政治介入：在列宁头上倒立。
继承了大而无当的财产，也背负了父辈的罪恶。一个人就是俄罗斯，苏联之后的继承者。
也是离不开的樱桃园。
三 回忆无能。
同样的梦。苏联解体的录音。梦回青春时代。
舞台群戏般的人脸转移闪现。机器人的步伐和僵硬的灵魂。
逐渐开始看出野心，一个国家的崩塌，一个民族的无所适从，一首试图咏唱现在的流动着的史诗。幸好回归个人。超现实的回顾，被梦见的横死在二十年前的少年。梦境随着不同的人而接力。
四 历史无能。
多余人。旅游是浅薄的。中国人的介入和导游身份的尴尬。破落贵族。自由战士？博士/马戏团。
飘荡着的红色民歌，人民不喜欢披头士，隔阂几百年都没有改变过。
曾经与叶利钦并肩战斗，如今不再破坏而是为了守护。然而守护无论有多少庄严的使命，却还是天真的。
不会骑马的骠骑兵和堂吉诃德。
五 救赎无能。
头顶佛像的年轻人，文化的错综和混揉。被放大的战争预警，难民等于疯癫。
能指和所指之间的随意，无联系的联系。不断出现的铁架，赤裸裸的结构而没有血肉。
悄无声息的屠杀。满窗的血滴，女孩放空的疑惑眼神。没有未来可言。
六 重建无能。
没有灵感的建筑师。前额的红斑，天才与精灵。他遇见混乱的战争演习，如同混乱的自我。我们是谁？是哼着马赛曲砸碎广告灯牌的机车女孩，一次失败的一夜情。
为什么提到艺术就要记得政治？新人已经忘记这些了。他们与所谓的后现代相遇，无力改造，却根本另起炉灶。
艺术无法拯救樱桃园。我们什么都不知道。
回到这片废土，角色全体聚集。无论如何，这片土地上的人们还会继续生活。
逃脱自己的生日宴会，即将拆除的未完成的大楼，一副被现代人遗弃的后现代图纸。对消费社会的逆反：一切都消失了。
七 前进无能。
樱桃园保住了，保住了废墟和荒凉。
于是全世界都再嘲笑我们，如同那匹只剩下骨架的巨马。
这匹马被牵连着奔向前方。
没有人知道什么是前方。怀念往昔的进取，终究只是在挽留过去。
一如电影本身，如同千千万万个塔可夫斯基。
2 ) 讽刺科幻意识流散文诗
2017年下的略显未来的俄罗斯是什么样的？7个故事中藏着导演的答案。失去语言的异乡人守着坏了的收音机去盖一座奇怪的建筑，被狗追逐，以暴制暴，被迫学会了一种新的语言；失去父亲的继承者来到父亲剩下的工地，不着调的哥哥要去美国当诗人，有野心的叔叔要买产业给日本人；地产律师总会梦到解体前的少年时光，然后长大的自己去告诉伙伴各自的结局；历史学家会说多种语言却只能穿制服做导游，他甚至觉得开大巴更有意义，即使为国家做过贡献也只能被遗忘，就像是自己所在的博物馆；非法移民所受到的排挤和欺压，绝望的压迫和连续的死亡；建筑师自杀未遂，约会的女孩什么都不懂，反复提及的生日会…
所有人都是这片土地的一部分，而每个人所扮演的角色都在经历混乱。在最后一幕好像大家找到了希望，土地有了新的不同的非期待中的领导，也有从苦难中逃出的女孩和她共同前进，而拉着的一匹空壳一样的马究竟是否是真的希望呢？
这是一首极其意识流，视觉化的幻想诗。用了很赛博的方式去呈现导演对于这个国家的失望吧。太多隐喻和引用了，因此整个电影的对白及其晦涩，对于不了解俄国历史和俄罗斯文学的观众可以说是不太友好的。但对于审美观众来说又是有可取之处得。很多意向，漂亮的镜头，美术做了超多艺术装置去展示这座建筑和它得周边，后面讨论的博物馆和艺术也都用了非常漂亮的场景，至少在画面上是美的。
剧情的设计有很多巧思，最后将所有的人物和故事串联了起来，去表示这个回家里的种种失望喝遗失。其中我最喜欢继承者和博物馆这两点，意向明确，也能感到其中的无奈。这个世界全是灰，永远灰蒙蒙，不见天日，人会流鼻血，空中的电子广告牌在告诉你这都是虚构的。但这些无解的混乱和困惑都是真实存在的，属于这个国家和这片土地的，这也是这首诗所存在的要去讽刺的部分。
关注剧情的朋友，不推荐这部。喜欢画面，希望审美提升或找参考的朋友，很推荐。
3 ) 草蛇灰线，伏脉百年
《电子云层下》可谓草蛇灰线，伏脉百年。影片把背景时间设定在俄国革命一百周年之后的2017年，以七个章节所涉及的社会各个阶层来描绘一百年的俄罗斯画卷。看完第一章《异乡人》和第二章《继承者》，观众会认为这可能是七个涉及不同社会阶层的独立故事，然而从第四章开始，这些人物的命运开始交迭，到了最后两章，影片力图把所有人物都串联起来，以达到从个体到阶层到社会的目的。全片都在灰霾或暗夜的笼罩下，隐现的巴别塔，荒凉的城市，领袖的迹像，废弃的工地，其实不单是俄罗斯的社会画卷，就像整个人类社会的幼儿时代，既需要超级管理者，又需要肆意地表达欲望并努力地被满足，但社会成长的速度或许赶不上家园荒凉的速度。影片中，1917年以来的俄国管理者的出现方式各不相同，雕塑，肃反的书，讲话，名字，都耐人寻味，最有意思的是现在的俄罗斯管理者，他没有以任何方式出现，但造巴别塔的地产商死后，继承者中的哥哥，敏感懦弱又及时行乐的逃避者，长得有点相像。影片也想不时地追溯俄罗斯帝国时代的历史，比如继承者中的妹妹，从土耳其来，吉尔曼或许想扯到东罗马帝国，比如靠导游谋生的副博士的制服。除了历史的反思，如造巴别塔的地产商的功罪，巴别塔的遗产与遗债，继承者的态度，哥哥的逃避与妹妹的担当……吉尔曼也想容纳俄罗斯更多的现实问题，国内，凋敝的经济，恐怖主义，民族冲突与融合，年轻一代的价值观，吸毒，认同纳粹，不相信有肃反……；国外，中日俄远东三大国的政经关系。七个章节，一百二十多分钟，不记得出现过太阳，俱在压抑与灰暗中，一百年的苦难不断，但影片最后，继承者中的妹妹，一个现代版的聂赫留朵夫和刚逃生的人质小女孩，在海滩缓缓拉动铁马，还有刺破雾霾的灯火，是吉尔曼要表达的希望，虽然唯美，却很脆弱。远东的三个帝国，都曾像刘鹗的那条大船。
4 ) 七个章节的寓言故事
<图片1>
第三次世界大战之前，在俄罗斯海边的雪原中，有一栋烂尾的巴别塔，日本人收购了它：
第一章
外乡人遭遇了两场死亡，为了修好录音机，被迫学会了他国的语言。
第二章
继承者回家坐在列宁的臂膀上，面对父之罪。
第三章
地产律师每天做着同一个梦，回到解体前一天，死去多年的童年玩伴说，似乎只有你还记得我。
第四章
当年，理想主义导游为了捍卫博物馆的存在，抵御巴别塔的建立。收回扣的他发现，中国人不喜欢购买纪念品。
第五章
当所有瘾君子倒下时，只有那个传闻死了全家的非法移民，起身走向车上那位被抛弃的人质。
第六章
自焚毁容的建筑师，可以毁掉广告牌，但无法向年轻人解释历史。
第七章
收购了一切无用之物的继承者，带着独自逃出的小人质，一同沙滩遛铁马……
第三次世界大战之前，在俄罗斯海边的雪原中，有一栋烂尾的巴别塔，日本人收购了它：
第一章
外乡人遭遇了两场死亡，为了修好录音机，被迫学会了他国的语言。
第二章
继承者回家坐在列宁的臂膀上，面对父之罪。
第三章
地产律师每天做着同一个梦，回到解体前一天，死去多年的童年玩伴说，似乎只有你还记得我。
第四章
当年，理想主义导游为了捍卫博物馆的存在，抵御巴别塔的建立。收回扣的他发现，中国人不喜欢购买纪念品。
第五章
当所有瘾君子倒下时，只有那个传闻死了全家的非法移民，起身走向车上那位被抛弃的人质。
第六章
自焚毁容的建筑师，可以毁掉广告牌，但无法向年轻人解释历史。
第七章
收购了一切无用之物的继承者，带着独自逃出的小人质，一同沙滩遛铁马……
5 ) 关于《电子云层下》的7件事
第65届柏林电影节最佳艺术贡献奖
泛东欧地域的电影多以隐喻集权统治的母题为主，其中往往借由超现实、荒诞、形式主义、构建伪乌托邦来表达。《电子云层下》也是这样一部拒绝文本表述的电影，利用象征性的影像展现碎片式的符号，信息量很大也很散乱，其中可以挖掘一些可见的意向。
1、《美国众神》＆《安珀志》
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<图片2>
尼尔·盖曼和泽拉兹尼都是大名鼎鼎科幻小说家。尼尔·盖曼凭《美国众神》双获雨果奖、星云奖，书中的主角遇见了北欧、埃及、斯拉夫神话中的众神，神们以普通人的姿态出现，同时也受到电视之神、信用卡之神、汽车之神等现代化神格的冲击。泽拉兹尼的《安珀志》中设定了宇宙间只有一个实体：安珀，其他世界都是实体投射的影子，其中也包括地球。
《电子云层下》中出现了云层中类似LED投射的广告。面对体制变革后的俄罗斯、经济全球化（片中出现了旅游的中国人、日本企业），就像科幻小说中提到的后现代迷失的社会、虚无投射的影子世界。
2、迦太基古城遗址
<图片3>
“迦太基”在腓尼基语中意为“新的城市”，遗址位于突尼斯首都突尼斯城附近，，由善于航海与经商的腓尼基人建立，在全盛期曾控制了西地中海的贸易，后被罗马灭亡。
《电子云层下》中雪原里散落的巨大雕像寓意旧苏联体制、思想的遗留，导演用迦太基（新的城市）比喻俄罗斯废墟中的希望。
3、索尔仁尼琴
<图片4>
索尔仁尼琴被誉为“俄罗斯的良心”。其长篇巨著《古拉格群岛》描写了苏联集中营中奴隶的故事。但前苏联并没有古拉格群岛，索尔仁尼琴把整个苏联比作海洋，海洋上处处皆是监狱和集中营的岛屿，用以批判集权统治。
《电子云层下》中男人问年轻女人是否知道列宁、索尔仁尼琴是对俄罗斯过往的一种反思，记住历史并带着批判的目光我想这就是电影作者的意图所在。
4、大天使米迦勒
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米迦勒意为“如同神一般”，他是伊甸园守护者，也是唯一提到的具有天使长头衔的灵体。对于罪恶他抱持着绝对的否定与无情的歼灭，是“绝对正义”的化身。片中这个细节或许是在暗示俄罗斯人应保有的思辨意识和正确的历史观。
5、马列维奇＆彼得罗夫·沃特金·库兹玛
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马列维奇，俄罗斯至上主义奠基人，倡导立体主义和未来主义。他否定了绘画中的主题、物象、内容、空间之后，简化成为了最终的表现，人们的意识在接近于零的内容之中。
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彼得罗夫·沃特金·库兹玛代表作《沐浴中的赤兔马》也是形式主义、象征主义的风格。《电子云层》下提到这两个艺术家和片子的超现风合和极简风（反全球贸易、反资本商业）符合。
<图片22>
6、摩尔风格
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摩尔人，北非的阿拉伯人，自公元八世纪起，统治了安达鲁西亚地区(欧洲南部，与非洲仅17海里)近达八百年。 摩尔风格建筑特色包含不加装饰的拱顶、简单的圆拱马蹄型，或是拥有繁复装饰的拱型、有亮丽釉彩的青花磁砖，以及阿拉伯文或者几何图形的装饰。
<图片20>
PS：亨利·斯宾赛·摩尔，英国雕塑家。以的大型铸铜雕塑和大理石雕塑而闻名。也是超现实主义、高度精简、抽象风格的艺术家。
<图片19>
7、彼得潘综合症
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彼得潘综合症是一种心理疾病，指情绪化、没有自制能力，不能独立思考、承担责任的幼稚状态。《电子云层下》中提到2017年是俄国革命一百周年，然而一切并无变化，这个特殊设定的未来时间节点也在提醒俄国不能沉溺过去、止步不前。
抠了一些细节可能对这部闷片理解有点帮助吧。下图这个放在头上的佛像看起来有点像弥勒佛，弥勒是世尊释迦牟尼的继任者，也就是未来世界的佛祖，和本片的科幻未来风有契合。算开个脑洞，就说到这里，不再过度解读了。
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片子的摄影应该是2015年最佳了，截图如下：
<图片11>
<图片12>
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<图片16>
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原文见公众号【七寸丁/ nail-7】
自己的书、影、音备忘站，槽点密集、脑洞乱开、逼格还是要追求的。
BTW：有趣，是打败无聊的艺术。
<图片23>
长按关注公众号
▼
<图片24>
泛东欧地域的电影多以隐喻集权统治的母题为主，其中往往借由超现实、荒诞、形式主义、构建伪乌托邦来表达。《电子云层下》也是这样一部拒绝文本表述的电影，利用象征性的影像展现碎片式的符号，信息量很大也很散乱，其中可以挖掘一些可见的意向。
1、《美国众神》＆《安珀志》
<图片2>
尼尔·盖曼和泽拉兹尼都是大名鼎鼎科幻小说家。尼尔·盖曼凭《美国众神》双获雨果奖、星云奖，书中的主角遇见了北欧、埃及、斯拉夫神话中的众神，神们以普通人的姿态出现，同时也受到电视之神、信用卡之神、汽车之神等现代化神格的冲击。泽拉兹尼的《安珀志》中设定了宇宙间只有一个实体：安珀，其他世界都是实体投射的影子，其中也包括地球。
《电子云层下》中出现了云层中类似LED投射的广告。面对体制变革后的俄罗斯、经济全球化（片中出现了旅游的中国人、日本企业），就像科幻小说中提到的后现代迷失的社会、虚无投射的影子世界。
2、迦太基古城遗址
<图片3>
“迦太基”在腓尼基语中意为“新的城市”，遗址位于突尼斯首都突尼斯城附近，，由善于航海与经商的腓尼基人建立，在全盛期曾控制了西地中海的贸易，后被罗马灭亡。
《电子云层下》中雪原里散落的巨大雕像寓意旧苏联体制、思想的遗留，导演用迦太基（新的城市）比喻俄罗斯废墟中的希望。
3、索尔仁尼琴
<图片4>
索尔仁尼琴被誉为“俄罗斯的良心”。其长篇巨著《古拉格群岛》描写了苏联集中营中奴隶的故事。但前苏联并没有古拉格群岛，索尔仁尼琴把整个苏联比作海洋，海洋上处处皆是监狱和集中营的岛屿，用以批判集权统治。
《电子云层下》中男人问年轻女人是否知道列宁、索尔仁尼琴是对俄罗斯过往的一种反思，记住历史并带着批判的目光我想这就是电影作者的意图所在。
4、大天使米迦勒
米迦勒意为“如同神一般”，他是伊甸园守护者，也是唯一提到的具有天使长头衔的灵体。对于罪恶他抱持着绝对的否定与无情的歼灭，是“绝对正义”的化身。片中这个细节或许是在暗示俄罗斯人应保有的思辨意识和正确的历史观。
5、马列维奇＆彼得罗夫·沃特金·库兹玛
马列维奇，俄罗斯至上主义奠基人，倡导立体主义和未来主义。他否定了绘画中的主题、物象、内容、空间之后，简化成为了最终的表现，人们的意识在接近于零的内容之中。
彼得罗夫·沃特金·库兹玛代表作《沐浴中的赤兔马》也是形式主义、象征主义的风格。《电子云层》下提到这两个艺术家和片子的超现风合和极简风（反全球贸易、反资本商业）符合。
<图片22>
6、摩尔风格
摩尔人，北非的阿拉伯人，自公元八世纪起，统治了安达鲁西亚地区(欧洲南部，与非洲仅17海里)近达八百年。 摩尔风格建筑特色包含不加装饰的拱顶、简单的圆拱马蹄型，或是拥有繁复装饰的拱型、有亮丽釉彩的青花磁砖，以及阿拉伯文或者几何图形的装饰。
<图片20>
PS：亨利·斯宾赛·摩尔，英国雕塑家。以的大型铸铜雕塑和大理石雕塑而闻名。也是超现实主义、高度精简、抽象风格的艺术家。
<图片19>
7、彼得潘综合症
彼得潘综合症是一种心理疾病，指情绪化、没有自制能力，不能独立思考、承担责任的幼稚状态。《电子云层下》中提到2017年是俄国革命一百周年，然而一切并无变化，这个特殊设定的未来时间节点也在提醒俄国不能沉溺过去、止步不前。
抠了一些细节可能对这部闷片理解有点帮助吧。下图这个放在头上的佛像看起来有点像弥勒佛，弥勒是世尊释迦牟尼的继任者，也就是未来世界的佛祖，和本片的科幻未来风有契合。算开个脑洞，就说到这里，不再过度解读了。
片子的摄影应该是2015年最佳了，截图如下：
<图片11>
<图片12>
<图片16>
原文见公众号【七寸丁/ nail-7】
自己的书、影、音备忘站，槽点密集、脑洞乱开、逼格还是要追求的。
BTW：有趣，是打败无聊的艺术。
<图片23>
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<图片24>
6 ) 电子云层下
一栋楼要被拆了，它或者不用拆。围在它旁边，谈论它，进而有段时间需要在它这里度过。故事的主角是一些会跟你打招呼的人。永远是他们，说一些话，引起你的注意。念一首诗那样。
天马行空，什么都行，这里要有声音。因为这里的天总是暗暗的，飘着雪花，冷冷的，落在头发上，身子上。特别难受的是，钻进了鼻孔里，让人直想着流鼻涕和流鼻血。人们甚至烧不了柴火，只因特别的潮湿。
有人被绑架了，有人伤心欲绝，小孩子和他的爸爸妈妈走失了。这些主角们只能跟他们说，“你知道吗？我正在读一本书。。。来吧！我们一起去环游世界。。。你知道某些某些人吗。。。你一定没法猜到那个故事是怎么样的。”而不是那些你从他们身旁走过去，一些穿着工服戴着工帽的测绘人员。“给我报数。”“离基准点再高一点。”他们正经得一塌糊涂了，和绑匪抓住逃跑的人，将她独自一人关进车子里，而他在外面磕着瓜子，只说一句“再逃跑我就杀了你。”竟惊人的相似。他们可不允许有人出什么差错，别说没用的啦！一旦说了，你就要做到的那种。
可你印象里的这些主角会是什么样子的呢？你不能说他们不同种。界门纲目科属种 ，他们的群体之大，已经要用到“界”了。会是病怏怏的、自吹自擂的，自我状态感觉良好的。会是中年人一脸平静地把糟糕的情况坦露出来，而对面的人只能频频点头。但小孩子直言直语说，“你为什么哭了。”“你在说什么傻话，我没有哭呀！”的那种。会是一个立马就要失业的人，幸运的是，他不是唯一的一个。对于那些感到前途无望的同类，他要急着显示他的一个计划或者一种才华。他非得不能不大声说的，像是发现了什么新大陆一样的情况的是。“今天早上有个人过来了，然后他又走了。”的那种，小声迫切地说的是，“我要告诉你，我准备买一台笔记本电脑，最新款的那种。”双手插着口袋，四下斜倪着看着有没有人过来的那种。
“你们这些可怜虫，难道不知道自己有多么渺小吗？”“嗯。。。是呀！我感到自己要缩小成一个分子那样了。做为一粒分子的话。。。”他要这样来回应了。
他们中，倒也有些极端的“钻石”。。。
那个被绑架的人的哥哥，他无能为力地依靠着一根柱子坐了下来，流着泪说“他们要我还钱，我逃走了。但我妹妹被抓住了。。。你们知道我妹妹长什么样子吧！就这样。”他掏出手机让人看了，有一个人接了过去，可他立马又说“没用的，没用的。谁让她被抓住了，就让她自己想办法吧！”接过手机的人他要去试一试，“他们会把你杀了的。。。你这个傻瓜。。。好吧！就这样吧！谁都阻止不了。。。我们一起去救那个小姑娘。。。”另有一人他这样说了，可他在酒精的作用下立马又躺了下去。只还是那个接手机的人，摇摇晃晃走了出去。
呼啸的寒风中夹杂着那么一声枪响。。。
天马行空，什么都行，这里要有声音。因为这里的天总是暗暗的，飘着雪花，冷冷的，落在头发上，身子上。特别难受的是，钻进了鼻孔里，让人直想着流鼻涕和流鼻血。人们甚至烧不了柴火，只因特别的潮湿。
有人被绑架了，有人伤心欲绝，小孩子和他的爸爸妈妈走失了。这些主角们只能跟他们说，“你知道吗？我正在读一本书。。。来吧！我们一起去环游世界。。。你知道某些某些人吗。。。你一定没法猜到那个故事是怎么样的。”而不是那些你从他们身旁走过去，一些穿着工服戴着工帽的测绘人员。“给我报数。”“离基准点再高一点。”他们正经得一塌糊涂了，和绑匪抓住逃跑的人，将她独自一人关进车子里，而他在外面磕着瓜子，只说一句“再逃跑我就杀了你。”竟惊人的相似。他们可不允许有人出什么差错，别说没用的啦！一旦说了，你就要做到的那种。
可你印象里的这些主角会是什么样子的呢？你不能说他们不同种。界门纲目科属种 ，他们的群体之大，已经要用到“界”了。会是病怏怏的、自吹自擂的，自我状态感觉良好的。会是中年人一脸平静地把糟糕的情况坦露出来，而对面的人只能频频点头。但小孩子直言直语说，“你为什么哭了。”“你在说什么傻话，我没有哭呀！”的那种。会是一个立马就要失业的人，幸运的是，他不是唯一的一个。对于那些感到前途无望的同类，他要急着显示他的一个计划或者一种才华。他非得不能不大声说的，像是发现了什么新大陆一样的情况的是。“今天早上有个人过来了，然后他又走了。”的那种，小声迫切地说的是，“我要告诉你，我准备买一台笔记本电脑，最新款的那种。”双手插着口袋，四下斜倪着看着有没有人过来的那种。
“你们这些可怜虫，难道不知道自己有多么渺小吗？”“嗯。。。是呀！我感到自己要缩小成一个分子那样了。做为一粒分子的话。。。”他要这样来回应了。
他们中，倒也有些极端的“钻石”。。。
那个被绑架的人的哥哥，他无能为力地依靠着一根柱子坐了下来，流着泪说“他们要我还钱，我逃走了。但我妹妹被抓住了。。。你们知道我妹妹长什么样子吧！就这样。”他掏出手机让人看了，有一个人接了过去，可他立马又说“没用的，没用的。谁让她被抓住了，就让她自己想办法吧！”接过手机的人他要去试一试，“他们会把你杀了的。。。你这个傻瓜。。。好吧！就这样吧！谁都阻止不了。。。我们一起去救那个小姑娘。。。”另有一人他这样说了，可他在酒精的作用下立马又躺了下去。只还是那个接手机的人，摇摇晃晃走了出去。
呼啸的寒风中夹杂着那么一声枪响。。。
故事情节就算了，这对白是在说人话吗？——除非导演想表达雾霾和粉尘已经把俄罗斯人的智商全拉低了。苍白的呻吟我不埋单...
仪式感+高逼格，氛围很足，但依然对俄罗斯片无力。（前排的人全程戴着一顶毛绒帽子挡视线，我还奇怪邻座怎么一点意见都没有，转头一看发现她睡过去了。不过还好没多久前排的人也睡过去了。）
俄国革命已过去百年，所有人在期盼一场大战。巴别塔上空有显像杂志的电子云层，塔下是彼此擦肩迷茫的走肉行尸。端坐在列宁的手臂，聆听戈尔巴乔夫的演讲，有人在留恋斯大林的美好，有人开始为希特勒平反。反正不是葬身在时代推土机下，就是在命运烈火中自焚。穿越去见过去的自己，拖着钢架走马在荒原。
“看我们是怎么溜这匹马的。” 异乡人、继承者，长梦、旧梦，未来总是无法摆脱历史。画面真是太安哲了！
🔹siff2019🔹缓慢移动的镜头中不断有人物走进画面又离开，每个人似乎都肩负着诉说一段历史的使命。阴沉的天空和弥漫的雾气，来回出现的庞杂的意象符号，晦涩的政治隐喻，七个章节，最终拼凑成一段完整的史诗，我不了解他们的历史，但我能感受到它的厚重。（上影节第一睡，睡了20分钟）
解体后的苏俄又被全球化浪潮下裹挟，曾经的那些文化逐渐被淡忘，年轻人对未来迷茫，又忘记真正的历史，走向虚无主义。苏俄就是迷雾中若隐若现的烂尾大楼，电子云层下，大厦将倾
神经病，还好当年没在柏林电影节看这部。
#2022.01.14南京俄罗斯科幻电影展#这部电影看完后总体感受：懵懂～我似乎能够感知到主题，即对苏联巨变解体以及今全球化，消费主义兴起这个背景下，不同个体下的感受和理解差异巨大，对未来俄罗斯不确定性充满了消极与迷茫～另外，结尾一个主张留下建筑的女主，一位出生新时代下，受到消极悲观主义影响的小姑娘一起拉着钢丝马前行，没看明白～另外片子一个尚未完成的大厦象征苏联伟大过去，以它的拆卖留等，附近商厦的建立等引发了不同的讨论和思考等。片子中符号和象征意味太浓，意识流方式的表述，各个个体之间的对白并没有如我想象中带入太多情绪情感和逻辑，七个故事之间也没有太多明显关联，全程有种浓浓抽离感，思考的没法着力的无奈感，在思考与观看之间飘忽不定，不过，长镜头与摄影真的很喜欢～片子想要表达的似乎好多
荒凉的末世画卷，冰冷的不止钢筋水泥，还有人与人之间的情感。所有人都在困惑，所有人都在寻找，有的寻找一个人，有的人寻找一个真相，有的人则是在找寻新生活的方向。幸运的是，有几个人找到了她们想要的。
和他爹的[上帝难为]很像，你要花很长时间才能搞清楚导演的意图，看懂故事的关联性，明白电影的主题，几个章节独立展开很像读一本文学著作，台词的风格很像。俄国十月革命的一百年后，时代再次处于混乱的边缘，带着强烈的后末日时代的科幻色彩，就像一本现代俄罗斯社会的控诉书。★★★★
泥还是去写书吧
七个看似断裂的章节贯穿俄罗斯的前世今生，旧国阴影盘旋，个体被包裹在末日荒原的雾中风景中；冷冽画风既具现实主义色彩，亦不乏神启般的超现实因素，浓重云层下拓展丰富的时空；海边场景与列宁雕塑实在太有安哲味道了，美指一流。
今年最晦涩的电影之一。1.雾气弥漫的荒原，老旧驳杂的摩天楼，俄罗斯的前世今生与未来。2.处处可见安哲之影(移动长镜,开放时空观,环境描摹,声画关系,列宁像等),色彩极美,大量长焦和移焦镜头使迷蒙的雾霭时刻笼罩着时空。3.高度文学化和符号化,荒诞的行为与超现实手法。4.金属马与广告灯箱。（8.8/10）
比他爹要稍微亲民些，不过这爷俩也真是……
今年柏林首部最具大师相的电影，七段寓言，由一座废弃的摩天大楼，连接起俄罗斯的过去现在将来，虚构的梦境与凛冽的现实，自负泰坦的富豪困惑的中产与掌间挣扎的平民，其中繁杂各异的人物细节在故事里草灰伏线相互流转，在一片雪雾，在精致镜头与优美配色中，历史的埋葬现在的挣扎未来的虚无全部展现。
人们在原野上不断以再造新世界的名义拆拆建建。一边是历史的幽灵回访现实或者说一直与现实共存，另一边是记忆的迅速改写。结尾或许是强行乐观的乐观吧，否则呢？
“我在这里丢了一个耳环，一千年后，一个考古学家将发现它，为此他会写篇论文，获得教授职称，然后和自己办公室的女助手搞在一起。”
#柏林电影节#肯定是没有完全看懂的，但当片尾，那匹马开始缓缓移动的时候，我流下了这次电影节第二滴鳄鱼泪。
极其寓言化，录音机、外语、漏水天花板、枪、梦……所谓的未来，在能见度极低的雾与雪中，任一群台词生硬晦涩的人念诵着。有关于政治、社会、人类困境的映照，嵌套着文学、美术、雕塑、音乐、隐喻等强烈的逼格形式。有些拒人千里之外之感，反正无意交流。知道厉害，只是并不喜爱。章节数果然凑到7。
6/10。跟[利维坦]一样揭示俄国社会现状的窘境，人物服装与景物上大量运用灰白营造抑郁的情绪，各种空间结构来增加构图的广阔感，抢劫捅人或枪支暴力等血色都掩盖于一团雪雾之下。不过前者有强拆的戏剧张力支撑、主题明确，本作则情节和人物间缺乏必然联系，每章的不同乐器、雕塑构建出影像的符号迷宫。