二重身

      首先强调，剧透相当严重！这篇文章是直接从人物心理意识形态为出发点进行探讨，对于还没有搞懂其中人物情节设置序列的观众，建议先弄明白再看，此电影是由小说改编来，本人随没有看过小说，但此剧本故事上一般是不会出现基本上的逻辑错误的，只是电影结构人物关系比较复杂，而且导演也没有直面展现，只是给予暗示，所以让人很难理顺。

  下面我将以片中最为隐晦的角色御手洗为出发点，对这部电影的表达内容用心理学角度探讨。
   
   多说没用，直奔主题：御手洗之所以要相互杀死对方，影片唯独没有交代他的二重诞生原因，但是交代了二重的产生方式，是在纠结和疑虑中的那一瞬间临时抉择产生中的另一面，这里的重点是瞬间临时决策，而非永久的选择。因为真门仓在想杀死自己孩子时放弃了，却在杀那一瞬间产生二重身，所以二重身选择了守护，记忆链在杀孩子那里与真身断开，而她正因为这样为了保护，杀死了真身，但后我们看得出来真身门仓后来也并不想杀死孩子。
   几个角色的真和重分别是：
   加纳（隐忍-怒放）。

   门仓（放弃-坚持）。

   桐村忍（自闭-接触）：
    我看有的豆友把桐村用事业和爱情来形容这不够严谨，这不算对立面，况且即便二重身在开门前她也并不知道迎来的将会是爱情。现实的桐村应该是一个比较自闭的家伙，门都不去看下也不回应因脸葬和工作是没有关系的，而且后面二重打算把男人让给她时，她居然说我从来没有和男人接触过，这种自闭性格也是导致她跳楼的主要原因，即便二重身把事业爱情所有都让给她她都没要，事业不过是掩饰心中的自闭罢了，真身的画作色调是以黑色填充，而二重的画作色调则以透视留白，这也是对其心理方向的暗示。

  当我们看清楚的上面人物的心理状态后，故事的道理便会清晰起来。电影的大致情节是饭冢的愿望是让真和重的身份得到并存，最后的结果却是否定的。

  愤怒的加纳“战胜”的隐忍的加纳（1.隐忍真身被杀害，2.而原本隐忍的真身后来确实选择了愤怒要去杀害二重）。

  坚持的门仓“打消”了放弃的门仓（1.打算放弃的真身被杀害，2.而放弃的真身后来确实选择了坚持，想掐死孩子脖子时很快松手）

  接触的高村“解放”了自闭的桐村（1.自闭的真身自杀，2.而自闭的真身正是羞于如此的自己不如二重，结束自闭的自己，变相接受二重的生活，ps：自闭患者的接受行为就是自暴自弃，想要却不敢对。）

  当把所有的人物化身为心理状态时，所有的问题都迎刃而解。这是一个简单的人类自然心理学道理：

 两个相互对立的心理思想不能同时作用于一个行为上，做与不做只能有一个结果。

  再细心点发现故事还有个有趣的设定是：
  真身杀不死二重身，而二重生可以杀死真身，但却要共同消失。这任然是个思想设定，人们的所有思想行为总是伴随在不停的抉择中前进的，在思考疑郁（好比真身）怎么做时，必定产生一项抉择（二重身代表其中一种没有实践的抉择）。思考（真身）无法让抉择（二重身）消失，因为抉择是思考的一部分。但如果你选择了“二重生”的抉择（注：故事里面二重身都是真身没有选择的一面）那自然否定了前面的思考行为（真身的抉择）。那么当然前面的真实抉择（真身抉择）不复存在，另外的一个抉择（二重的抉择）也消失因为没有真实行动。

  ！！！我已经把自己绕晕了，毕竟不是大师。请见谅，意会，一句话尼玛没有后悔药卖。


  
   ok，回到御手洗上来，这是电影中最一个特殊的角色，也是全篇最大的疑惑？？？？？
  
  如果理解失误他将直接否定我对这电影的所有观念。他是故事主要角色中唯一一个没有交代自身二重生产生情况的，也是唯一一个两重身份共存的，，而且还是电影中最奇怪的人物关系，两个自己都想要相互杀死对方，这似乎与其他角色的思想行为完全矛盾。
  
  这两重身份思想到底是如何对立开来的？
  
  如何可以对立出相互的残害的意识共性？
  
   导演居心叵测。我们明明从其他的角色二重身分化已经看出，二重身份的产生是在那一瞬间思想行为的对立面，也就是说真实行为思想要与之相反，我前面都在强调这一要信。
  什么想法能够相互攻击又是相互对立思想并且得到共存？
  我看网友也有很多表述，因为惰性贪婪？想自杀？自私？。。。
  
  no，如果将这些想法都放到二重生产生条件上都是有瑕疵，详细不予说明，自己套上去研究。
  而且对与御手洗角色的电影表现，里面有个小细节，我发现大家很难注意，这里先卖个关子。想要了解御手洗我们得先讲个故事，（真老练。。）


  作者：陀思妥耶夫斯基
 
  
  
  拉斯柯尔尼科夫是故事的主人公，他是一个心地善良、乐于助人的穷大学生，

一个有天赋、有正义感的青年，但同时他的性格阴郁、孤僻，“有时甚至冷漠无

情、麻木不仁到了毫无人性的地步”，为了证明自己是个“不平凡的人”，竟然

去行凶杀人，“在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化”。正是这双重

人格之间的激烈冲突，使主人公不断地动摇在对自己的“理论”（即关于“平凡

的人”与“不平凡的人”的观点）的肯定与否定之间。
  犯罪之后，拉斯柯里尼科夫从精神到肉体从未间断过“罪”的折磨，摆在他面

前的有两条路，要么证明杀人是一种对抗不公平社会的合理行动，要么承认罪恶

，接受惩罚。
  主人公一方面想逃避惩罚，一方面却又受到“罪”的折磨（精神上和物理上的

服刑）。他在沉湎幻想和现实生活的历程中游离
                                   ------《罪与罚》
  



  自此我们将御手洗的心理行为引入一个更高端的话题上来，人类社会心理学。
  这个的话，先说个小道理，首先，在日语里“御手洗”除了可以用作姓名外，还有另外一个意思，就是洗手间（。。。汗牛逼，）。这是人类社会诞生出的特别产物，当你要想上厕所时，你自然想到要去洗手间。同样道理，你若要想犯罪得到精神上的放纵，必然知道会接受又害怕道德和刑事上的制裁。
  这就出现了一个相铺相成的道理。也是我们每个人所共存的思想-“罪与罚”

  影片中御手洗正是如此思想的产物，比如如果真身的“罪”（姑且解释为邪念，因为影片不能证明他烦过实事）催生出二重的“罚（怕遭受精神道德和物理上的惩罚），或者是真身的“罚”催生出二重的“罪”。这无需研讨，只要知道，唯有两者相辅相成紧密相连，各自相互催生然后相互逆转。

  最后的总结就是 御手洗两重身份分别是（罪与罚”-“罚与罪”）

  真身和二重的意识形态是共同的，但是确是交替进行的，这里也就是前面我要说的小细节了。那就是电影对御手洗的人物表现意识形态共有两重，也就是大伙没有发现的
  1：表现的谦和，柔弱与恍惚。逃避性。。。（罚的形态

  2：表现的坚定暴躁和冠冕堂皇。攻击性。。。（罪的形态

  电影共有三个桥段来表现，并且包含一段逆转过程：

  no:1 这一幕是昏昏欲睡的真身突然发现二重身现身，开始撒腿就跑，此时的真身却表现的毫无攻击倾向，柔弱恍惚，只有自卫无任何反击意识与动作（这是真身的“罚”的形态演绎）。要注意二重并没有携带任何有优势的武器，而二重则表现的嫉妒疯狂，撕心裂肺，甚至破窗而入，最后也是由于二重用拳过猛坠入窗外，如此愤恨与当时真身性格格格不入，这一幕也就进入第二逆转形态上来。

  no：2原本吓傻的真身在看到二重坠楼后，真身（此时思想逆转，由于不在受到任何威胁逃避了罚的形态，进入了罪的状态）变得面目狰狞，冠冕堂皇，意志坚定，拿起玻璃愤怒的在手上割下逆天的烙印，有多深应该你们还记得住呵呵。而此时的二重（感受到了威胁进入到了罚的状态）变得柔弱无助，再没有刚才的怒气，甚至没有任何叫嚣，一脸无助的求生欲望。
  
  no：3这一幕是在真身门仓，二重高村，二重御手洗街头碰面的时候，由于二重御手洗杀了真加纳，他正在抱怨是饭塚的错时（这也是一个思想可逆转的过程只是没有来得及逆转开来，二重这时正是一种罚的心态，对自己的罪孽感到内心的谴责，但又想方设法逃避责任，怪罪于饭塚），真身御手洗突然重后面出现，注意真身也手无寸铁无任何优势，愤怒冲来，恶狠狠的抓住二重身猛k（真身是

罪的心态）。而二重看到真身冲来，一脸吓傻，被抓住，无奋力反抗，被k倒在地，表现的是柔弱恍惚（罚的心态）。


  最后御手洗罪与罚的意识心态的两重身份的共存，任然没有否定上面所有角色的意识公通点：
  两个相互对立的心理思想不能同时作用于一个行为上。
  
  因为他们的这种意识行为在两者身份上交替进行着，任然处在对立面，唯一站在一起的共同认定的就是“否定”（杀死）饭塚的并存思想。。。饭塚的意识形态是以乌托邦精神的存在，一切都得以和解，然而现实总是残酷的。

   下面我们就用这段意味深长的电影情节来结束这篇文章：
  
  
    饭塚站在广场上静静地看着高村的离去，御手洗从后面向饭塚行刺过来，饭塚意识到转身抓住御手洗将要行刺的手臂。

    御手洗愤恨的说“你当自己是神，是不是！”

    御手洗被饭塚甩开将要再次冲上去说道“你捣乱了我们的生活！”

    饭塚夺下刺刀将御手洗压倒在地愤怒的吼道“你为什么还不明白，只要肯去接受，你就会安全，为什么不肯放下执着”
    
   御手洗放弃反抗（这其实也是罪与罚的逆转，又罪变为罚），饭塚站了起来，另一个御手洗（罪）冲了上来刺杀了饭塚。
    饭塚倒在地上看着这站在一起的两个人。。。
    
    两个御手洗同时说道“我们已经达成了共识，你不了解我们的痛苦！！！！！”

     本来是想和姐姐在这个月黑风高的日子，看看鬼片，吓吓彼此，调节一下无聊的小日子。
    
     我忘记谁说的，能够引发思考的电影，就是好电影。
     这个本来以为是鬼片的电影，却让我得到了意外的惊喜。
     女主角一直都是全身心的投入到自己的事业中，完全没有其他的欲望。然而自己的二重身，却刚好在无意间遇到了来家里的男子。并且两个人因此而结缘，并且在后来的相处之中，成为了亲密的恋人。
      然而当所有人都意识到谁是本尊，谁是二重身时。才真正的陷入到了抉择中。
      
      其实所谓的二重身，并没有正义和邪恶的区别。没有对与错的对立。
  
      二重生好像是对立的自己一样。
      无限忍耐的刑警，和充满暴力的刑警。
      只在意绘画事业的忍，和对于恋人充满爱意的二重身。
  
      其实这个就好像我们每一个人一样。对于自己人生，总是在做各种抉择。因为我们精力有限，不是每一个人都能把想要的东西都握住。做出抉择，才是最重要的，握住人生中你最看重的部分。

     而二重身刚好，就是那个平衡了的你自己。和自己的二重生达到平衡，才能够共存。然而知道这个原理，并且做出抉择。
       本身的自己，不能接受自己苦心的投入绘画，却没有收获。也不愿意和二重身达成协议，最后宁愿放弃自己的生命。
        其实对于那个看重事业的本尊而言。投入所有的精力去完成自己的绘画，却得不到认可。然而那个二重身却得到了自己最想要的奖杯，即便她愿意将一切荣耀让给自己，即便自己只是简单的戴上戒指，可能偶尔配合一下二重身就可以了。
       可是对于本尊而言，那些不属于自己的荣耀，得来也是空虚，根本无法说服自己，最重要的东西都无法拥有，其实真的是找不到活下去的理由。

       好难过，好像平行空间。想要的费尽力气也无法的得到，那些不费吹灰之力便收入囊中的东西。却永远无法满足自己。知道最后自己被自己一点点吞噬掉。

开始前加一句：亵渎电影是个傻逼。挺大的那种 。

  
  片中出现的人物。

高村忍：二重身，其实大部分时间是以她的视角来叙事，住508

桐村忍：本体，主要出现在开头和结尾一段，中间少量穿插，住608

加纳：警察，本体和二重身都有暴力倾向，二重身更显露一些

御手洗：学生，本体和二重身相互相杀死对方

门仓：母亲，本体想杀死孩子，二重身想保护。

饭冢：媳妇是二重身，自己没有，组织创立者，相同时保护本体和二重身。

加贺美：只出现在二重身聚会中的人物，无分身。（此处有一个很有意思的设定，镜子的日语平假名为(かがみ)罗马音读（ka ga mi），加贺美的日语平假名写法与镜子一致）
 
          
               
              二重身设定

主体死=一段时间后二重身死
主体受伤=一段时间后二重身受伤
主体记忆=主体记忆（与二重身无关）
二重身记忆=主体主要记忆+二重身单独记忆
二重身随主体变化出的物品=23分57秒
共存时二重身看镜子中的影子=二重身影子+本体影子
共存时本体看镜子中的影子=本体影子
二重身离开本体约1.5KM自动消失。

 
                五点解释

首先要明白以下所有推理的大前提，真身御手洗在第一次被袭击时报了名字暗号，没有桐村忍，所以桐村忍是没有参加二重身聚会的，即红房子聚会没有真身桐村忍参与。



1.关于镜子。
真身和二重身都是有镜子的。但首先要明白片中除了开头忍看了镜子之外从没出现一次镜子辨别出二重身的例子。饭冢安排给二重身镜子估计是安抚二重身使其认为自己是本体，从而实现他的理想，即共存。给本体镜子是安抚本体更好的控制，同样目的，达到自己的共存理想。



2.关于加纳警官的真身与二重身问题

      我将电影中的人物分为四拨，
第一波，知道有二重身、分不清楚他们、但不予理会：真身桐村忍。
第二波，知道有二重身、能分清楚他们、希望和平共处：饭冢，加贺美
第三波，知道有二重身、但不希望对方存在：真身加纳，真身门仓，真身御手洗，二重身门仓，二重身御手洗，二重身高村忍
第四波，知道自己是二重身、并且暴力倾向严重、想杀死想杀自己的人：二重身加纳


总的来说前三波组成了二重身聚会。

第四波即二重身加纳因为暴力倾向严重是没有参加聚会的。
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再来说说三次聚会。

第一次，红房间，饭冢，御手洗，门仓，加纳，忍。
可以确定忍和加纳为真身，御手洗，门仓不能确定

第二次，绿房间，饭冢，御手洗，门仓，忍，加贺美。
可以确定忍为二重身，御手洗，门仓不能确定

第三次，绿房间，饭冢，御手洗，门仓，加纳，忍。
可以确定加纳为真身（电视中说叫嚣的加纳不见了，真身办不到）忍为二重身，御手洗门仓不能确定
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大家都在说第三次聚会，加纳是真身，那次聚会没有加贺美的参与。既然真身加纳能参加绿房间的聚会和红房间的聚会。同样参考御手洗第一次被袭击时报的姓名暗号。
那么可不可以的出来一个结论，加纳警官的真身两个会议都参加，二重身加纳被排除在两个聚会之外呢。
只是加纳一般只会参加红房间聚会，参加绿房间会议的时候不多。二重身高村忍在第二次聚会时曾问加纳去哪里了，既然那一次饭冢希望二重身高村忍认识加贺美，自然不会让加纳来参加聚会。这也是一个证明。

既然加纳的二重身有严重的暴力倾向，并且极有可能影响到饭冢理想的实现，所以饭冢和加贺美必须除掉二重身加纳。而除掉二重身加纳的办法只有一个，就是杀了本体加纳。



3.怎样分辨真身二重身

本体和二重身之间，有两个办法。
第一，两人同时照镜子，看见一个影子的是真身，看见两个影子的是二重身。
第二，刚出现二重身时看眼睛即可。

路人如何分辨二重身。
第一，加贺美和饭冢的暗号，即认识不认识加贺美
第二，镜子，路人看镜子可分辨
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关于分辨二重身和本体，片中有两大疑点
#第一孩子最后选择的是本体门仓还是二重身门仓。
#第二被打的到底是高村忍还是桐村忍（御手洗两次分别比较明显就不多说）

##先说了本仓，个人觉得孩子选择了本体。因为只有这样被孩子甩手的二重身才会意识到自己其实是二重身。才会有闪回到自己“出生”原因的那一刻，才会有本仓偷偷的藏在小黑屋里哭泣（意识到自己是二重身），才会有后来的为了保护儿子刺杀本体的行为。（如果没有意识到自己是二重身不会突然有这么激烈的行为）
所以本仓可以确定孩子选择了本体。


##再说主角忍，有很多人说关于高村忍和桐村忍分辨的问题，真身桐村忍头发永远是扎着的，二重身高村忍永远是披着的。首先纠正，错误。

*第一，两人第一次见面二重身的头发是扎着的。
*第二，28分29秒处二重身高村忍下电梯时是五楼，扎着头发。回到家才把头发散开。
*第三，1H21M处，二重身把头发扎了起来，并在随后画作完成后解开。

有人根据头发去辨别被打的是本体桐村忍大错特错。所以我觉得只能猜测。当然有猜测就有BUG，此处可以标记为BUG1.也是我认为影响了整部电影格局的BUG，或者说在御手洗报暗号时就出现了BUG。
导演在此处故意模糊化了细节，只能靠猜，容易导致BUG。但是可以解释的通，如果导演真是这样想这样拍那或者就不是BUG。

此BUG即被打的到底是本体还是二重身的忍。个人认为是二重身。
由于之前真身加纳明确的将镜子给了真身桐村忍。（房子里灭掉的烟头，以及给镜子时桐村忍的闪回，镜子里面只有一个影子）但在两人分别后导演没用长镜头，而是剪了一刀，由此我更倾向于后来被打的是二重身高村忍。


因为如果是真身桐村忍被打，真身桐村忍为何不寻求饭冢和他的聚会的帮助？桐村忍没有参加聚会是最大前提。况且从后来真身的桐村忍仅仅是被高村拍了下肩膀就急急忙忙找手冢帮助就可以看出，他不是那种被打了还不寻求帮助的人。
最后二重身高村忍寻求了饭冢的帮助，虽然本体被打二重身也会受伤，但从本体没有寻求帮助一点我更倾向于被打的是二重身高村忍。


4.共存

（1）本体二重身共存了的只有一对就是御手洗。可能是因为都想杀掉对方，结果发现想法一致所以共存的（片中唯一没有讲的便是为何御手洗会有二重身）
其余的本体都没有和二重身共存。
（2）门仓的二重身为了保护儿子而选择了杀死本体。
（3）本体桐村忍选择自杀，结局两个。
此处存在BUG2.上下楼的忍，五楼的高村忍经常去六楼作画，甚至记忆相通一整夜的作画模仿了真身桐村忍并拿奖。那么为何真身不曾发现。此处小BUG，记为BUG2.

5.最大BUG，就是BUG，没有可解释的。（后续补充对此点有修改）

三人聚会是很重要一场戏。
御手洗和忍可以100%确定是二重身。（首先参与围杀加纳的就只有二重身，其次御手洗被打那一棍，再次只有两个二重身见面用镜子可以看到彼此）
门仓的镜子给了儿子。即使这样，门仓和御手洗没有对镜子吗？
既然知道围杀加纳的只有二重身，那么可以推论出此处门仓必然是二重身。结果这个二重身转了个弯就被捅死了。直接与主题设定不符合。
于是矛盾了，三人聚会出现的门仓是真身。被二重身门仓由于胡子心切而杀掉了。二重身门仓随后消失，所以新闻报道找不到凶手。

BUG BUG BUG
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其实还能找出来很多所谓的BUG，比如1.5KM的设定，那么多二重身聚会都没人消失的？看电影请记住一句话，“无巧不成书”，不相信巧合你也就别看电影了。

还有就是关于第二个结尾，100%澄清不存在精神分裂的可能性。

先就这样吧。不敢说完全懂，片子的剧本虽然有BUG，但不可否认的是一部好悬疑片。


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补充：感谢豆友@追求 的提醒 7-24
本以为门仓的身份是BUG，可是由于豆友的提醒，我先入为主的在手冢的影响下认为绿房子都是二重身，但忽略了绿房子的加纳其实已经不是二重身这个条件。既然有例在先，那么其实换条路便可以说得通。
（在第二点解释时，三次会议的参与人问题。）
#首先有两个人的特例。
（1）本体桐村忍没有参与会议，但二重身桐村忍参与了会议
（2）本体加纳同时参与了红和绿两个房间的会议，二重身加纳没有参与会议
#其次一个人的正常情况。
（1）御手洗同学真身和二重身都参与了会议（真~打电话报姓名暗号、假~三人聚会时那一棍）
#最后不能确定的一个人
（1）门仓从头到尾是没有报姓名暗号的。因为已经有两个特例，所以不能100%确定门仓参与会议的身份。

我们可以100%确定门仓真假身的只有两次。第一次是被孩子甩开认识到自己是二重身门仓。第二次是真门仓被刺死。
逆推来看，绿房子中参与围杀加纳的门仓是真身。
红房子的门仓可以从开始送桐村忍回家时被另一个找孩子的门仓敲玻璃可以看出，红房子的门仓是真门仓。
也就是说，二重身门仓有可能是没有参与会议的。红绿房间参与会议的门仓都是真身。与加纳特例一致。区别在于真身的门仓认识是加贺美的。
如果这样来看，剧情便基本可以说通，没有大问题了。当然，主要还是靠猜。欢迎指正。

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无聊就再补充两点：8-8

1. 被打忍的真假身问题。
（二重身之间照镜子可以看到对方这个规则因为三人聚会。 PS.一点，需要脑部规则的地方就是有BUG的地方。所有规则均来自于影片提供）
　观点一：根据真身忍的性格猜测，被打了不可能不寻求帮助，（如果不能理解她为何没有寻求帮助请再看一遍电影或者我前面的分析的大前提）毕竟她仅仅被高村拍了下肩膀就惊慌失措的给手冢打电话。 故而猜测被打的是二重身忍。
观点二：因为忍用镜子照了二重加纳没有影子，而参考三人聚会故而被打的是真身忍。
　　
　　如果导演意图被打的是真神忍，我觉得首先真神忍的性格设定就有问题，而一部戏剧的对于人物性格的刻画相当重要。这样的话便显得太不符合人物性格的刻画。
如果导演意图被打的是二重身，那么要么败笔出现在此处用的镜子上，要么败笔出现在三人聚会时我们观察到的规则。

个人观点：被打的是二重身，三人聚会一场戏有败笔嫌疑（门仓问题）。理由：人物性格刻画。个人不否认被打的是本体这一观点的持有者。


2. 被杀的门仓真假身的问题。
观点一：被杀的门仓为真身（×结果逆推发×）
理由：a首先新闻报道里面二重身门仓胸腹中多刀死亡，凶手不见（参考二重身加纳上电视）。故而猜测真身死亡，二重身凶手，有两个实例。
b.动机在于之前一场戏中得知了自己是二重身的事实，故而为了保护儿子，杀了本体。

ab推理建立在结果，即新闻报道这件事情上。于是再往前推理，即真身门仓参加了绿房间聚会，围杀了加纳，并且认识加贺美。于是卡壳，门仓是唯一一个真身认识加贺美的人？而且门仓和御手洗没有对镜子吗，即使门仓的给了儿子，也可以看看御手洗嘛，镜子里御手洗不是应该没有影子的吗。
于是可以脑补，门仓没有对镜子，真身门仓认识加贺美。可以看我7-24的补充。

观点二：被杀的门仓为二重身（×起始正推法×）
理由：a门仓参与了围杀加纳，而参与者除了本体加纳都认识加贺美，所以此处门仓为二重身
b.三人聚会，没有拍到门仓和御手洗对镜子，如果都为二重身即使对镜子也不会有问题。
c.门仓被门仓杀时，杀人者说了这样一句话：“如果没有你的话。”
d.如果被杀的是真身，为何杀人者没有伤口出现。所以被杀的是二重身。这点提到的人最多，即真身被杀为什么伤口没有传递

综合此观点来看，卡在了一处地方，即本体不死，二重身不死。全片有两次二重身死亡，本体没死二重身又重新出现的例子。卡壳了。
于是更加神奇的脑补：
a真身亲手杀死二重身，二重身死，真身也死。之前两例是因为并非被本体！！！亲手！！！所杀
b真身亲手杀死二重身发现杀不死于是自己把自己胸腹捅了数刀自杀

强调我的观点。即观点一被杀的是真身，但我不否定观点二。无论如何，此处有一个小BUG。（综合忍的问题我认为三人聚会一场戏为败笔）
关于观点二理由的几个解释我有给到，再说一遍。导演给了有点俯视的镜头所以二重身杀本体时即使受伤你也是看不到的。门仓说的那一句话到底怎么翻译我看过两个版本。

其实都有问题，看大家相信哪一个解释。

1、惊觉分身 重身之谜：
       早上起来，从5楼到6楼，在画室内，分身将齐肩中发扎起（这个动作的意图是混淆真假身之间的区分，让观众以为二者为同一人），用黄色画笔作画，然后去干洗店拿衣服，晚上在家和丈夫吃饭。
       真身一直在6楼画画，早上去超市买水果，因使用同号钞票被抓，被真警察带进红色房间，出来时，在镜子那里遇到二重身，二重身消失。真身坐着真身孕妇的车回家，孕妇告诉真身，二重身会伤害真身最重要的人。。 。
       分身在别墅里的镜子面前遇到真身，消失，在公寓电梯，脑海里想着最重要的人（丈夫）再次以实体出现（分身并不会意识到自己的消失和出现），到5楼，回到家里，将扎起的头发散下，拉上窗帘睡觉。

2、遭遇袭击，问题出现：
       第二天，在6楼起来，抽着烟作画，真警察来找她。在餐厅，警察给她一面小圆镜（通过此镜，可以分辨出和自己碰面的是不是真身，真身有镜像，然而在后面证实，这个方法还还是不够充分的，因为真身看不到二重身的镜像，而二重身同时可以看到本体和自身的镜像），并讲述了自己关于二重身的经历：自己由于经常性地被讨厌的上司羞辱，恨意于心中堆叠，难以消除，遂起杀心，此时，二重身出现，它是为愤怒、杀戮、破坏而生，它重伤了本体的上司，警察因此而降了职，为此，他依然心有怨念。 二人于餐厅外告别，警察目送其离去，并祝愿她不要像自己一样。在一街角处，小画家转身并径直往前走，警察的二重身此时出现在她的身后，眼睛是所有二重身刚出现时的扭曲样子，紧接着，眼睛恢复正常，与此相印而生的是本体全部记忆和最后一刻说的话都被存入二重身。警察二重身告诉她要注意安全，小画家看着它，掏出小圆镜，照向它，发现镜内并无镜像，她撒腿就跑，但才跑几步，就被速度更快的二重身追上。它一把抓住她头发，将其放倒在地，并用拳头攻击她的面部，最后准备用枪射杀她，她无助地呻吟着，真警察赶到，将它推倒，此时，枪正好发射，不过打偏了。 真假警察因为冲击力都趴在地上，分身刚想上前攻击真身，结果不知被什么东西往后拽了一下，跌倒在地，同时发现自己脸上出现了一道摩擦伤痕，原来是本体摔倒在地面上擦伤，同时这道伤痕会立即作用在分身的脸上。（通过这一细节，说明了本体和分身之间的关系，分身继承本体，本体所发生的一切作用于分身，而分身的不会影响到本体，一种继承不可逆转性）
       在本体被袭击之后，二重身再次于5楼电梯内以实体形式现身，她回到家中，处理完伤口，躺在沙发上休息，一旁的老公问她要不要去医院，她回答称只是摔倒并无大碍，并说无论如何，不想出去，可见她已经继承了本体遭遇袭击的记忆，但是这一切不过是记忆，二重身只是有似曾相识之感，并没有切身体验，同时用不想让丈夫担心，所以对他谎称自己只是摔倒，然后继续休息。这句台词正好让观众再次误以为二重身就是本体，继续混淆模糊二者的区别，但又一再给出线索供观众发现二人并非一人，而且去别馆聚会的，并不只有真身，二重身也有去过那里。老公将买回的水果放在桌子上，一颗苹果放在桌子边缘，一不小心被碰掉到地面，老公这时突然想起那个在枫街上看到的很像自己老婆的女人。承载着本体记忆的二重身，看到了自己的“分身”，听到警察关于二重身的遭遇，自己被警察二重身袭击和听到丈夫不止一次地提醒她在枫街看到一个很像她的女人等一系列事件，二重身忍开始坚信自己确有“二重身”这件事。

3、辨别之法 警察之死：
       第二天，二重身忍一个人去了别馆，进了过道尽头左手边的房间，这个房间整体被装扮成绿色——绿色的窗帘、绿色的墙壁、绿色的门。坐下之后，她发现门口坐着一个年轻人，他用围巾围住了整个下巴。高个子创始人告诉二重身他们这里的两个规矩：1、进来时，用镜子检查对方的身份，确认对方不是“分身”；2、要报出所有成员身份。在之后的矛盾大爆发之后，创始人会告诉分身，只有左手边的绿色房间里才会出现那个沉默青年，只有通过这个方式，才能真正分辨出真身和分身。假忍问饭冢分身为何这么残暴，饭冢答道，警察加纳的分身残暴是有原因的。然后说出了警察二重身的来历和分身与真身的关系。这次聚会，创始人又说出了关于二重身的部分世界观：二重身从本体身上继承的附属品只能存在20几分钟，而且二重身只能在本体一公里多的范围内活动，当本体远离二重身超出1公里多时，它会消失并再次在本体1公里多的范围内出现。
       出了别馆，创始人让神秘青年护送它，在路上，神秘青年告诉它，有分身也是有好处的，当你死了，分身（这里的分身其实是本体，因为这次的谈话基础是建立在青年和二重身都将它当作本体来看待，其实它只是一个二重身。基于真身的一个世界观是：本体死，而二重身死；二重身死，本体不死。根据这一理论基础，以为自己是本体的它死去，当然那个它以为是分身的本体会继续存活，但那个它认为的“分身”却是一直以本体的形式继续存活。因此，这个神秘青年是在欺骗这个分身，但它为何要欺骗它呢？从后面的情节，我们完全可以判断这个青年是支持创始人的理念：同时让本体和分身存活，在双方互不干扰的前提之下。既然青年是赞同创始人这一观点，那么他为何要欺骗它，让它知道这个错误的观点呢？其实在我们本体看来，这是一个错误的观点，是无意义的，当二重身按照青年的说法去做——自杀，它将会彻彻底底地死掉，完全消失（分身死掉，之前的记忆被抹去，只要本体存在，分身可以再次出现，但之前的记忆不复存在）；然而在分身（认为自己就是本体）看来，自己是消失了，而那个自己认为是分身的本体依然可以留存于世，这就是意义。然后青年没有告诉它得是，在本体得世界观中分身若是死亡，本体不会受到任何影响，继续存活于世，也不会继承分身的任何思想、情感、记忆、人格等等。这个分身就是彻彻底底地消失了，青年的这种做法，不过是自欺欺人，毫无疑义。然而在分身不知真相的情况下，看似却是有意义的，当然这句话的意义只存在于分身未死之前，当它死去之后，这句话便失去意义，因为死去之后，分身就真的消失无影无踪，对于一个死人来说，这种观点还有何意义呢 ？它并不赞同青年的观点，在路口遇到丈夫便和他一起回家。青年离开，当他要过马路时，回头看了一眼它的公寓，这时创始人打来了电话，青年只说了一句：有麻烦了。
       从别馆回到家的第二天（只是猜测，也可能是过去两天、三天甚至四天），丈夫问它为何不去画画，它表示没心情。丈夫在看它的作品时，提到要主动带它去见父母，它开始有些犹豫，但在丈夫的坚持下，还是同意去见丈夫的父母。晚上它睡醒起床，漱口，来到沙发前，坐下，打开电视机，看到一条现场直播新闻：警察分身在一座大厦的楼层内枪击了3人。当它正在看得出神时，电话铃声想起，是创始人饭冢打来的电话，他让它报出成员姓名，它一一报出了成员姓名：饭冢、加纳、门仓、御手洗、加贺美（重点人物）。分身被要求立即赶往别馆。它到了别馆，进入绿色房间。在房间内，加纳绝望地坐在地毯上，主妇门仓、大学生御手洗和主创人饭冢分立两侧，而加贺美并没有出现。这时新闻里说出假警察从案发现场消失的信息。众人决定找一个地方，引诱其前来，并将假警察干掉。
       众人来到一个废弃的楼房内，假忍和假御手洗待在一起，御手洗向假忍哭诉，觉得饭冢疯掉了，不知道自己什么时候会被分身干掉，他一怒之下，将旁边的台灯打掉，转身看向台灯掉落的地方，发现假警察就站在他们的身后。洗拿起一根钢棍朝假警察打去。二人搏斗过程中，假警察乘乱逃走。假忍大叫一声：分身出现了！ 真警察闻声跑出来，寻找分身，但他却被加贺美引诱过去，他并没有见过加贺美。加贺美用棒球棒袭击了真身，二人厮打，但加贺美打不过真身（或者是装作打不过），就在此时，假忍和假御手洗赶到，他们误以为这个是假警察，御手洗冲上去将真警察抱住，二人厮打，这时，假警察赶到，装作自己是真警察，也加入殴打真警察的行列。不一会儿，真警察被假警察制伏，饭冢下命令，御手洗拿起枪，在犹豫中将真警察枪杀。但伴随着真警察流出大量的鲜血和身边假警察消失，大家（除饭冢和加贺美外）这才意识到被枪杀的是真警察，大家都被骗了。

4、保护亲人 主动反击：
       假忍回到5楼家中，为了不让“分身”伤害自己最重要的人，她选择离开自己的丈夫，搬到6楼居住，并对丈夫谎称：直到比赛结束，否则自己只想画画。它拿着自己那幅半成品画作，但从镜头里并看不到这幅画的正面。到了6楼，它被玻璃中自己的镜像吓到，索性拉上窗帘，用布盖上所有的镜子。但是自己的内心依然不能平静，所以它选择了画画。（它撒了一把笔刷在笔筒内，说明它用得是笔刷，而不是铅笔）
       画面来到医院，真主妇在照顾自己孩子，并把一面镜子给了自己的儿子，并告诉他通过这面镜子，可以分辨真假妈妈。

5、身份怀疑 主妇之死：
       画面来到教室，真身御手洗在课堂上出了神，天色逐渐暗淡下来（分身出现的前兆），分身出现在真身课桌上，周围同学大惊失色，真身逃跑，分身追击。真身躲到一间空旷的教室， 并打电话给创始人，创始人让他报出成员姓名，他报出的姓名中不包括加贺美。（根据这个判断他是真身）还没打完电话，分身就从楼上踢破窗户玻璃，闯入真身这个楼层，二人厮打，分身一拳打空，掉出窗外，但幸运的是，它一只手扒住窗台，未继续掉落。御手洗真身坚信自己就是真身，用玻璃碎片划破手掌，分身因手指骨骼断裂，摔了下去。
       在这之后，真忍再次出场。真忍（扎着马尾）从外返回，在6楼走廊遇到自己分身的丈夫。（镜头没有给他正脸，只能看到肩膀部分，其目的在于让观众以为跟在后面的是二重身）他在后面跟着真忍，误以为是自己妻子。真忍很害怕，脚步加快，却被后面的人的手拍了一下肩膀，她更害怕了，奔跑回家中，立马反锁上大门，蹲在门口，掏出包内手机，打电话给创始人饭冢。饭冢告诉她无论如何不要接近门，什么也不要做。（让真身不和自己分身的丈夫相遇，以免造成和饭冢一样的悲剧）没多久，见人没有应答，门外的人离开了。 她依然很慌张，不知接下来怎么办。她点起一根烟，尽量让自己放松下来。她转头看向身后的画板（特写镜头中，视线中依然弥漫着烟雾，这也时一再的提醒观众真假身，一个抽烟，一个不抽烟），那是自己的画作，将参加比赛的画作。（这里给画作一个特写，加上之前分身作画时用的黄色颜料，包括之后在颁奖仪式上分身的用黄色颜料作出的画作得奖等等这一系列细节，提醒和让观众最终明白真假身之间的区别）
       二重身主妇门仓待在儿子的病房发呆，这时，医院的人流渐渐消逝，真身这时走向儿子病房。分身看到了真身，急忙叫醒儿子，拉着他就走，可没走多远，儿子甩开二重身的手，说她不是自己的妈妈，此时，二重身看到了儿子手上的镜子，才明白过来自己才是二重身。分身陷入回忆的泥潭：想起了自己是如何而生的，它是为了保护儿子而生的，一次次的带走真身的儿子，就是为了保护他。此时，儿子又再次叫了一声：你不是我妈妈，分身这才从梦中醒过来。真身找到儿子房间，儿子跑去找母亲，分身落魄地躲到一个小暗房内，为自己是二重身而感到悲伤无助，这些为后续剧情报复刺杀真身而作铺垫。
       主妇门仓真身、假忍和假学生御手洗在街头碰面，分身御手洗认为创始人饭冢在欺骗大家，故意要杀死真警察，并开始猜测他并没有分身。（因为饭冢在新人加入时，称此聚会为“有分身”之人的聚会，言下之意，并不否认自己没分身）真身主妇也认为饭冢并不似有分身，并说记得以前饭冢提起自己死去的妻子曾被陌生人跟踪这件事情。（观众可就此猜测饭冢的妻子可能也有分身）御手洗这时开始确定饭冢没有分身。话音刚落不久，真身从分身御手洗身后巷道的末端冲了过来，真假身又再一次厮打在一起，主妇用一铁棒将真身的背部打伤，不一会儿，伤害便作用在了躺在地上的假身身上。真身主妇这才意识到刚才的和自己一直说话的是御手洗的分身，相信看到这一幕的假忍也惊讶不已。真假御手洗继续厮打在一起，两女子乘乱逃走，就在逃跑途中，分身主妇突然从人群中出现，一刀刺入真身的肚子内，主妇失神地看着捅她的分身，但是为时已晚，她很快便躺倒在地，分身不停地刺向她的腹部，并口口声声地说：我宁愿你从未出现过（为何这么说？一方便它仍然不愿承认自己就是分身，它在潜意识里依然把自己当作本体而非分身，；另一方便来说，他们俩其实是一个人，说给她听“希望从未出现过”，其实也是说给自己听，向自己即将消逝离开人世的一种自语式的告别）……路上被这一血腥的场面吓得四散而逃，假忍也在惊吓中逃走。
       假忍逃到6楼画室（因为自己已经从5楼搬出，不愿因为自己而让丈夫受到“分身”的伤害），一口气冲进去坐到地上，此时屋内的镜子都被盖上了，假忍爬到一面镜子前，迟疑了片刻，揭掉遮布，它再次从镜子内看到自己的镜像，通过之前经历的那几次混乱的人物关系、杀戮和死亡，它需要一个证明，证明自己就是“真身”，给自己一个定心丸，它需要这个，这样它才能安心。 晚上，它看新闻，导演通过新闻，再次让观众得以佐证自己的猜想：在街上被捅杀的是真身（尸体没有消失），而刺杀者下落不明，这个刺杀者就是分身，它已经随真身从这个世界上消失得干干净净。它打电话给饭冢，被要求再次报出成员姓名，这次它只说出了两个人的姓名：饭冢和加贺美（两死，而大学生互相残杀，已经失去报出的必要性）

6、寻找答案 何为存在：
       它来到绿色的房间，饭冢坐在屋内，分身向饭冢抱怨他是有预谋的杀死警察的，饭冢承认，并一再强调他是想保护大家的，别无他想，然后走出房间。这时，坐在门边上的加贺美告诉分身：饭冢也很无奈，并告诉分身，其他人已经得到结果，你也应该作出自己的结论。分身告诉他，选择自己的丈夫而非画画。在临走时，加贺美问它，既然结婚，为何不戴婚戒，并告诉它，婚戒远比自己想像得要重要。 加贺美离开。
       分身回到6楼，打电话给丈夫，告诉他，自己很想念他，很想和他在一起，虽然是自己主动提出来要分开的。丈夫说，既然这样就见见我的父母吧，但是你依然要坚持到比赛。分身又说，自己想要婚戒。丈夫应允，然后它欣慰地挂上电话。分身挂上电话，站立起来，仿佛有一种宗教仪式般的神圣感，放佛是一种向过去的自己的一种告别仪式。就在这最后一次完成此幅画作之后，自己将不再是个画家，而是胜的妻子。分身拿过调色板，我们可以看到上面有大块“黄色”的颜料（之后得奖的是分身画作，作品主色就是黄色，这又是一处线索串联）。它一直作画作到天亮，才最终完成这幅画作，和以前的自己告别。
       之前的一次碰面，加贺美在临走时说，时候到了，自己就会出现。这里所指的时候正是假忍作出选择并完成自己选择的时候。假忍和加贺美坐着空荡的公交车去往饭冢和他妻子相遇的地方。
       下了公车，行走的路上，假忍拿出一瓶水，漱口，加贺美问它是不是生病了，假忍答道，自己已经戒烟很久，但不知为何依然会感到有烟味。走了一段路，他们来到饭冢家族经营的疗养院，青年告诉假忍，它将在这里找到答案（或是真相）。在这个地方，青年加贺美告诉假忍关于饭冢的故事：饭冢娶了困在这个疗养院25年的女子三田村小百合的分身，真身最终因撞见自己有个分身，并且还幸福地结婚，而无法接受这一切，选择在他们面前跳楼自杀，而分身饭冢小百合也随着真身的死亡而消失殆尽。（在这疗养院这么年，他们居然没有碰过面，这无法让人理解，但为了剧情需要，并且这也不属于故事逻辑线索之列的问题，故不必深究）加贺美继续说道，饭冢因为失去妻子之痛，而希望帮助其他也有分身的人和他们的分身，后来自己也加入这个组织，但自己却只是个普通人，并没有分身，可为什么饭冢却让自己加入呢？ 谜底需要你高村女士自己解开。听完这些，假忍慌张了，她意识到了什么，但是却又模糊不定，无法确认，只得落荒而走。
       她刚走不久，真忍便来到加贺美得身后。在对话中，我们发现真忍并不认识加贺美。在真忍回家的路上，她回忆着加贺美对她说的话：让她远离的并不是她的分身，而是她分身的丈夫。并且告诉她，她现在已经没有了危险。
       真忍回到6楼家中，接到通知她入围的一个电话。假忍听到铃声来到6楼，小心打开门，发现在打电话的正是另一个自己。她正在抽着烟，它也感觉到了嘴里烟的味道。（这样，之前它时不时的漱口和在去饭冢妻子墓地的路上提到自己已经戒烟但依然有时嘴里会有烟味这一系列行为动作便串联在了一起）假忍非常惊讶与不解，它只有去找饭冢，它想知道真相，它不想再这么的逃避或者说是逃跑下去了。

7、得到答案 终辨真假：
       假忍来到别馆，进入左手边装饰成绿色的房间，饭冢已经坐在屋内等候多时。饭冢到这时才给假忍解开了全局的谜团，道出了所有的游戏规则——他们这个组织一共有两个小组，分别为真假身小组；有两个房间，一个给真身用的红色房间，一个给分身用的绿色房间，而加贺美只会出现在绿色房间，他只是一个普通人。这样一来，饭冢就可以通过成员说出全部成员名字来分辨和自己打电话的是真身还是分身。而镜子只能起到必要不充分的作用，因为真身可以看到自己的镜像而看不到分身的镜像，但是分身却能看到自己和其他人当然也包括真身的镜像，这样一来，只有真身可以通过镜子辨别真分身。饭冢还发现：真忍是一个一直专注于画画的单身女子；假忍已经结婚，只是偶尔会到6楼作画，但它依然还有做画家的梦想。而且，加贺美还发现，真假忍就住在上下楼，所以饭冢一直设法不让假忍丈夫有接触到真忍的机会。饭冢一再强调，他做的这一切不过是为了保护一个同样爱上分身的男人和他所关联的女人，除此之外，别无他想。说完这些，假忍一时无法接受，陷入了自我认识的泥潭，它哭泣，它无助，它不只所以然，它无法选择，只得认命。它最终在这个绿色的房间，就在饭冢的旁边消失了。
       伴随这一阵男子的叫唤声，假忍从空虚中复苏，它恢复了意识、记忆、情感、知觉等等。这个男子不是别人，正是它的爱人、它的丈夫，他给它带了它想要的婚戒（比它想像得到得意义还大的东西）。

8、命运无常 假可作真：
       被通知作品入围大赛后，真身很开心，因为这是她前20几年来唯一的追求，如果有人把这个也夺走，那她将会一无所有。真忍穿着一袭白色正装，坐在计程车里，面带微笑，这笑是会心的笑，是自信的笑，是这些年压抑下来由衷的笑。到了大赛颁奖地点，真忍一下车，便看到一个男子在等她，这人正是加贺美。加贺美告诉她，这里正是她找到真相的地方。桐村小姐来到入围作品展示的画廊，浏览着一幅幅入围作者的画作，当走到其中一幅作品时，她停下了脚步， 这幅作品看似是出自自己之手，选题也是相同的，但是它的用色、风格和传达给人的感觉却是和自己的画作有着天壤之别。她惊讶于眼前的一切，不敢相信这是事实。
       不久，颁奖仪式开始，她站在不起眼的角落，看着台上的另一个自己领走这次比赛的大奖，她哭了。站在她旁边的加贺美，问她为何会哭？台上的人其实也是你自己。这时，她陷入了回忆——自己在拼命地作画，像是一种强迫式的行为。在这种巨大的精神压力下，内心另一个自己想要自己停止这无休止的一切，而另一个自己依然坚持要作画，所以那个和自己原来思想完全对立的分身便由此出现，并去应了门，遇到了胜（以后的丈夫）。加贺美这样评价：如果当初选择应门的是你，那么现在站在台上的将会是你，一个爱你的丈夫改变了你的分身、你的生命、你的画，然后现在你的分身站在台上......跟你没有分别……没有分别......
       高村女士和饭冢一起走出会场，饭冢问高村女士是否已考虑清楚，高村回答已作出自己的决定。在高村离去之后，大学生御手洗出现，上前想要捅饭冢，但被饭冢制服，御手洗很反感饭冢的行为，觉得他是在操纵他们，而并没有了解他们的痛苦。当饭冢起身时，另一个御手洗也冲了出来，一刀捅进饭冢的腹部。这一对真假身已达成共识，不再自相残杀，也不想受到饭冢的控制。（这对人物的设定给人的存在感较弱）

9、一念之差 结局不结：
       桐村小姐来到别馆的红色房间，高村女士正在那里面等着她。高村女士希望桐村小姐能继续自己的生活，并称自己其实是一个不存在的人，它可以把自己的获奖荣誉和自己的丈夫都给桐村小姐，让桐村小姐继承它的人生。桐村一开始无法接受这样的决定，因为画画一直是她人生的全部，而终无所获，现在却有另一个自己得到自己想要的东西，并且结了婚，现在就要将自己的荣誉甚至丈夫都让给她，对于一个从未有过和男人相处过的自己来说，这个决定对自己来说，是多么的可耻，让自己显得愈发的可怜可笑，自己过去的这二十几年究竟又算些什么呢？但是内心仍有不甘仍对自己想得到的东西仍拥有欲望，因此桐村小姐答应高村女士自己回去考虑。
       二人都回到了住处。桐村小姐看着屋内全部的东西几乎都和画画有关——满地的铅笔灰尘、各种型号的画笔和铅笔、各种色彩的颜料、还有完成和未完成的画作等等这一切都代表着记录着自己从出生到现在的全部人生，这里是自己全部的一切。然而.......然而……这一切就目前来看，就自己想得到的东西来看，已经失去了意义。看似是自己的分身毁掉了自己的人生，其实是自己的一念决定毁掉了自己，这一切不能怪任何人，其实也不能怪自己，要怪就怪那摸不着的看不见的无情而又冷血的可笑的命运吧……
       而楼下的高村女生迎得的却是丈夫的祝福、鲜花和拥抱，这就是反差，这就是无情命运的玩笑。丈夫拿出一本婚纱画册，让自己的妻子高村女士挑选。但它却说只有真正的我，才可以决定我选什么。由这句话可见，分身的无奈和对命运的自知。
楼上，一个年轻女子跃身而落，这人正是桐村小姐，她会做出这样的决定，我们一点不会感到奇怪。她是一个可怜之人，她一无所有，她无所牵挂，虽然她想有所牵挂。桐村的死也带走了高村女士，只因它是她的二重身。

10、二重结局 圆满未满：
       剧情发展到这里，似乎一切都已终了，导演的意图和其所想要表达的似乎也全部得偿所愿。但曲末，导演又给我们另一个结局，似乎是要给人们一个希望，给同情高村的人一个慰借，也是给一种电影想要表达的观念一个情感上的支持——高村因为肚子内已经有了丈夫的骨肉，而因这个新生命没让二重身的生死法则夺走自己的生命。看来任何的规则都会向新生命让步，向美好让步，给出一个例外。
       片尾处，作为和镜子一样内心澄明而清澈的存在体加贺美说道：当人被相反的感情冲击导致分裂时，分身就会出现。只要我们存在，分身就会继续出现，抢夺本体的人生。但我仍相信，这是我们和他们共存的世界......

11、剧终。

人生不是只有努力一途，有的时候放下手中的工作是为了之后能够更好的将它拾起。

放下各种可能的BUG不提，一部琦丽瑰诡的电影竟然是这样的一个主题实在是非常令人意外的。不论是表结局还是里结局都令人惊异的在中心思想上无比的一致，实在是让人有一种“导演，辛苦您了”的感慨。要知道把BE和HE弄的如此高度一致实在是一件非常不可思议的事情～

对这部电影有兴趣的同学建议头脑清醒时间充裕时做好二次观看的准备认真研究，因为它不仅是一部主题清晰的电影，更是一部挖坑不遗余力，填坑扎实有力的好作品。

烧脑愉快哦亲们～！