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长篇影评
1 ) 融合怪啊这是
I have a 千与千寻
I have a 龙猫
bang
温泉屋的小老板娘
电影极度的撕裂，立意不明。
女主角小织一家归途中遭遇车祸，小织幸存，投靠外婆，入住温泉旅店。在守护灵的引导下成为了小老板娘，并开始了自己的迎来送往的工作日程。
第一批游客是一对父子，中年丧妻的作家带着儿子旅行散心。而两个孩子在赌气中说出了日本漫画中的经典台词：你妈虽然死了，但我爹妈都死了，我的痛苦在你之上呀。（不仅仅是火影，黑泽明的七武士中也出现过类似的台词）
第二批游客是一个女青年，表面是个占卜师，其实背地里是个类似于程序员鼓励师一样的角色。有点像是青春靓丽版的关怀神父，然而被甩了。小织靠着悉心服务，解开女青年心扉，成了忘年交。俩人一起开车去购物，途径车祸点小织受到惊吓却又在守护灵的陪伴下恢复过来。
第三批游客是一个家庭，驾驶员父亲在ICU躺了几个月，病愈出来后开始享受人生。小织放下自尊去寻找粉裙边女孩寻求指导以满足这位驾驶员的口腹之欲，却又不经意间得知驾驶员为了躲避车祸逆向行驶，撞上了小织一家。
这三批旅客可不是乱来的，他们分别代表了：1.接受现实 2.面对恐惧 3.自我和解
想要走出心理阴影，需要极大的勇气。电影却没有表现出这一点。
小织如同一个上了发条的工具人，在成为小老板娘后自动抛下了人性，生命中所有的意义只剩下为客户服务。人生最痛苦的事就是和自己和解，即使是肇事驾驶员也因为受到良心的谴责而认为自己不应该留下，反倒是受害者擦擦眼泪笑着说我是老板娘没问题的请你继续住下去。
这不合理，不符合人性。这是卡拉马佐夫兄弟中的 阿列克塞 ，以爱他人来替代爱自己。这更像是工业革命时期的英国童工，只要我不去想它，问题就不存在，让自己忙碌，就能获得解脱。
如果说千与千寻的主题是诚，龙猫的主题是失怙，那这部电影的主题是什么呢？是女主独立坚强面对生活的苦难么？好像不是。是女主坦诚心扉完成自我救赎么？好像也没表现出来。只能看到女主的忙碌工作和父母双亡。那是想说温泉包容一切生命，无论是什么人什么事？那也太冷酷残忍了。
整部电影在神乐舞中开始，神乐舞中结束，空洞乏味，莫名其妙。
插入的守护灵完全没有任何意义，我都怀疑是不是发行商想学孩之宝卖玩具...
用鬼神来代表作者发声，是古今中外的作家们都喜欢的一种写作手法。
2011年福岛地震，核电站受损，同年高桥努创作《守护灵》漫画，借用守护灵和漫画中的人物对话，一步步揭露漫画主旨：日本废核（果然日本用种种拉胯的表现来证实画家的担忧不是无稽之谈）。无独有偶，《聊斋志异》里的公孙九娘篇，也是作者借鬼神的口来控诉统治者的暴戾： 白杨风雨绕孤坟，谁想阳台更作云，忽启镂金箱里看，血腥犹染旧罗裙 。
鬼神这种超自然的力量，在文艺作品中大多都投射作者的意图。而本电影中的守护灵又有什么作用呢？男守护灵除了表达下对春之屋老板娘的爱慕和思念，就是诱导女主角承诺接手旅店，女守护灵则表示谁也不准欺负我妹妹，而鬼就是饿鬼，除了吃就是化身世外高人点破结局。这三个角色，有也可以，没有也可以，甚至没有反而更真实。
我们也知道电影创作者是想用守护灵这种角色来提示观众，即使女主的父母双亡，也会有人陪在她身边。所以在电影中反复插入女主梦到父母，和父母互动的场景。然而情节和角色设计的如此之差，让我完全没办法对守护灵产生共情或认同。
如今我已过而立之年，我的爷爷也已经走了快10年了，我依旧有时候会梦到他。至亲离去的痛苦，怎么可能是那么容易消散的。
2 ) 人物情感太突兀，伏笔很多结果一条都没讲清楚
结尾强行升华甚至感觉有点道德绑架的意思…虽然明白作者努力想要表达小女孩的成长和最终接纳了父母死去这件事…但是叙事手法实在不够有手段…
很多地方感觉就是“我们需要他们以这样的情感来完成这段剧情”于是就硬捏人物情感…以及故事太过零碎，节奏也不是很好…
最后一个个人小槽点，小男孩挖鼻子的镜头好多…而且画的还挺细……有些不适…
3 ) 自愈和治愈的花之汤，有爱有成长的故事
⛩「温泉屋的小老板娘」 铃鬼，春之屋，神乐舞，守护灵 ，花之汤，温泉布丁，鱼旗，森林，小动物，满眼的绿色，温馨整洁的小屋。 这些都是我看完这部电影，脑海里第一时间 记住的具体非具体的东西 也是精神愉悦的感受到的东西～可爱 美丽，宁静，平凡，安逸的温泉旅馆，真的让我心驰神往，虽然像真月同学说的那样， 可能陈设简单，结构老旧，但是我看到了真正的服务，用心以及严谨暖心，我想峰子和小织不是在经营春之屋旅馆而是在守护它。 剧中一直在强调花之汤的温泉水不会拒绝任何一个生命， 他们有容纳万物的力量，抚平旅客的创伤，洗去他们的疲惫，让每个在春之屋住过的客人都能风尘仆仆而来但是精神饱满，内心幸福轻松的重新出发或者踏上返程。
峰子说 这泉水是神明的礼物，我想说峰子和小织也是什么安排的守护灵吧，峰子深谙世事，经验丰富，善良坚韧，用心去服务每一位客人，以身作则的去为小织当好一个榜样，而小织在不知不觉中学习，体验和感受，他们仿佛和花之汤温泉水融为一体，他们同样不会拒绝任何一个生命，他们带来可口的甜点，美食，看似刁难缺实际难以完成的任务，他们都尽其所能去做好，真的感受到也看到了小织的成长，善良，用心坚强，那些不足以用文字来形容的美好品质， 毕竟她也是个孩子 刚刚失去双亲的孩子 ， 她没有沉浸在悲痛里 反而力量满满的去做好一个温泉屋小老板娘，我很感动，也感受到了日本人的匠心精神。 虽然我没有入住春之屋，但是我却声临其镜，这部电影让我时而满足时而觉得很温暖静谧，时而觉得岁月静好，最后的升华部分还是小织以温泉屋的小老板身份接纳了导致父母过世的一家人，此刻的她眼里的泪意有自己思念的父母，但是她选择了放下，她治愈了自己 她正视自己的身份和职责 ，她是神明赐予富有生命力温泉水也成为了温泉屋的继承者，真正的小老板娘，同样也治愈了其他人。 虽然这也是小织一个成长过程，真正的继承温泉屋成为小老板娘的故事，但是我更倾向于这是峰子外婆和小织一起守护温泉屋包容一切 自愈也治愈的故事。 剧中卖少和峰子外婆的友谊，可爱贪吃的铃鬼，还有古灵精怪的美阳，虽然美阳一开始恶作剧，实则很善良她一直默默守护自己的妹妹真月，而真月同学虽然脾气比较大，但是不难发现真月真大很努力上进，也非常优秀，知识面很广，也在关键时候帮助小织。 虽然卖少和美阳最后离开了 但是离开也是为了最好的重逢，也是因为有他们的陪伴和鼓励 小织才能更好的成长 更快的进步。 整部电影有笑有泪，有韧劲有坚持，视觉和精神都非常享受，温柔坚定和满足，仿佛潮水一波一波袭来 填满我的心也治愈了我很多，也学到了很多，感觉很棒也非常推荐，画面感也很好～❤️
4 ) 彼此守护
好多人都是这样，走着走着就遗忘了初心；或者说放弃了～而执着于心的事，却至死难忘～
每一个小老板娘在成为真正的老板娘之前，都要经历很多磨练吧～
多个支线传递着一个主旨，不抛弃不放弃不自弃，好好努力的活着～
时不时传递的关怀，是每个旅店老板尽善尽美的个人要求～
画风不错，沁人心脾，说治愈系应该没人反对吧…就酱。
5 ) 反省，成长
一个小女孩和父母观看神乐舞。在归途中发生车祸。只有小女孩得救了（卖少救的）。小女孩被外婆收养了。小女孩在春之屋认识了三个守护灵（卖少，美阳，铃鬼），在他们的帮助下开始春之屋小老板娘的成长之路！小女孩一直以为自己的父母都活着，到最后才知道自己的父母出车祸是别人造成的。但是她还能认真的照顾他们。”春之屋不拒绝任何生命包容一切治愈万物，让顾客满意而归” 现在的社会又有多少人能做到？
6 ) 长大竟在不经意间，与年龄无关
最开始是奔着预告片的画面去看的，也超级喜欢编剧（因为特别喜欢《声之形》），进入影厅我还是惊讶到了，因为只有我一家三口人来看，包场了……日系的画风以及浓浓的日本传统风俗一下就抓住了我的眼球，因为看预告提前预知了一点情节，知道关关织子的父母很快就会死于车祸，所以在一开始关织子与父母开心调皮的时候，我就想到了这一切很快就会失去，画面虽然温馨，我的眼泪还是很快就下来了。感觉刚开始小织子还不太明白父母的离开除了深深的思念，会对她以后的生活有怎样的影响，知道剧情一点点展开，励志的情节有些中规中矩，吸引我的反而是简单朴实的画面，没有媚俗的酷炫，画质温柔，置身其中，情节在我这里已经不重要了。一个半小时的影片，我加起来哭了半个小时，可能是我泪点比较低吧。好在最后的结局很理想，小织子成长起来，算是关织子在不幸过后最好的结果了吧！
整部影片如幽灵般举重若轻，滋味万千自在人心氤氲，那种只属于动画的美好，除开对媒介的理解（只有在动画中才能实现的演出）、对孩子心理的细腻把握之外，还有一种对生命、对诚挚的敬畏——让我想起《入殓师》，想起《玛丽与马克思》，想起《我与地坛》，想起《少林寺》中“扫地恐伤蝼蚁命，爱惜飞蛾纱帐灯”的法度。让人如何不铭记。影片中隐埋的佛教禅思与儒家礼仪，暗示着小织最终将因为对生命的参悟，走出关于父母的心结，自立于世间。在广博的“接纳一切”之生命意识，与克服创伤走向独立的个人成长之间，似乎还隔了一层，这本该由小织原谅货车司机来完成，但小织却只是重申了祖母与父母的告诫——由此看来，小织的成长与电影似乎还远远没有完成。随着时间的推延，我们渐渐地转换到了幽灵的视角，看着这个小女孩成人，美好，直至不可即。
3.5星。虽然是madhouse制作，但包括导演高坂希太郎（宫崎骏的左右手）在内的很多制作人员是吉卜力的人，所以电影着浓浓的吉卜力风格。清新的乡村风貌，林中的老式旅店，和屋中的幽灵，细节满满的画风，真是太喜欢这种感觉了，有龙猫的田园童话色彩，这个要加分。但故事就差点了，就是面向少年儿童的治愈系，90分钟时长内几段主题都点到为止（据说有剧版？），整体不温不火，不过还是可以当做开胃的清新小品去看
内地上映版果然是翻译上进行了和谐，幽灵翻译成守护灵，相应部分台词，“活着的时候”翻成“还没成守护灵的时候”，“死了”翻译成“变成守护灵”，算是规避掉审核问题了
少女风 治愈系 太多日本文化符号 不得不承认人家这方面宣扬的就是好 10/09/2018 avant premiere mk2 bibliotheque
作为2019纽约儿童国际电影节放的唯二的两部日本片之一，比起另一部penguin highway不知差多少。前半段我已经看得很勉强，剧情走到结尾简直扯得要死，总之不是我喜欢的故事。小孩在旁边哭得不行，我心说你还太年轻……P.S.开场时车祸场面后，坐我女儿旁边一小孩问她妈：她父母是死了吗？她妈还没来得及回答，我女儿就转头说：yes。然后俩人就聊起来？！
8/10 “接纳一切，治愈一切”。小老板娘真是菩萨心肠啊。Ghost, God & spirituality。幽灵好朋友、反派、暗恋的男孩都真是好可爱。想去这家网红温泉旅馆…… 北京私映。07/04/2019
当场哭炸。本以为就是那种zz儿童欢乐多的儿童正能量向，后来以为是励志开旅馆&幽灵鬼怪向，最后发现是自我救赎温情成长故事。原来不是“坚强”或是“故作坚强”或是“已经走出来了”。而是“我一直觉得父母还活着”，而走出这一层，还要面对ptsd和再一次失去的痛苦，还要再面对一次帮助她面对现实的伙伴的离别，真是太现实太触动我了。
深夜食堂版寻梦环游记
动静结合之巧妙。各种精心的编排，不动声色地连接起另一个时空：如故事中用两个补丁串起两家人的内心事，又如小织坐于车中，车窗内的现实与车窗外波普版画般的想象场景无缝衔接。不过，更隐秘而冷静的是，小织逝去的父母每一次出现，永远都是简单而直接的切镜，宛如父母的在场依旧是现实的延伸，而非明显区别于现实的幻梦场景——直到最后父母才有了第一次在镜头内“消失”，内敛地昭示小织已经正视那是幻梦的事实。另一方面，片中又以神乐舞这样的传统舞艺对一头一尾进行动的连接，开篇父母的去世也与结尾幽灵们成佛相呼应，在充满动势的动画表演中，在充满感性的环境底蕴与大量非表征的编排中，少女完成一鸣惊人的成长仪式。在动与静的相互对抗、和解、交融之中，我们感受到这些生活的隐秘变化，以及小织所生活的这么一个详实而真诚的世界。
21/4/2019 @ L Cinema。要說的東西太多了所以小女將的成長過程有點兒蜻蜓點水，倒不如把片長加多30分鐘說好說滿吧。
虽然故事简单，人物关系没能很好交织起来（更适合做成剧），但动画细节非常棒，演出风格非常吉卜力。
【A-】#影院观影 春之屋温泉♨️包容一切生命看的中配版，这应该是疯房子这几年最好的作品了吧，从头到尾的演出非常惊艳，特别是在玄关和购物场，对场景的运用十分优秀。一个简单的故事，从结构到叙事都是如此，对于角色情绪的展示有点过于仓促，但是最有意思的部分在于对主角内陆世界的展现——自然平实地给予分镜与展示，一切幻觉和想象都这样自然地流淌着，通过分镜和演出两个世界如此亲和地贴近，因为对她来说这就是真实呀。过去从来不会转瞬即逝，她们会安眠在许多角落，只有当你满噙热泪地回首接纳，才是崭新的开始。
正片开始的仪式表演……→《你的名字。》；“因为你曾经濒临死亡。也许因为这个原因，你可以连接到其它的世界。” 小织看得见鬼魂的设定……→《哈利·波特与凤凰社》哈利和卢娜看得见夜骐；两个幽灵一只恶魔……→《给桃子的信》三只妖怪；……故事情节于我不及《企鹅公路》有趣，但比《未来的未来》好点。
演出壓過其餘環節的動畫不少，但如此壓倒性差距的，近年僅此一家。足以讓人銘記的橋段不少，幽靈在餐桌磕頭時那一晃猶如淚落的茶杯漣漪、與占卜師的三期三會、同行大小姐不怒而威的幾次範頭，皆是神品。不過還是不得不吐嘈下，女主老爸的模樣根本是完全照搬《龍貓》嘛！老媽則是《銀河鐵道999》的梅德爾？
5.1/10 又是一个治愈系的故事，又是一部没拍好导致没能发挥功效的电影。把主人公两代的故事、新环境的友情故事、旅客的治愈故事都含在一部只有90分的电影里，导致近乎所有情节都是蜻蜓点水，离暖心感动差了太远。甚至在此情况下，旅客的故事塞了不止一个，结尾也硬画上死结。比起时长想说的太多，结果就是电影成了流水账。
“无论发生什么事都得努力” 说这种话就很讨厌。为什么不用努力的时候硬要努力？以偏差者的幸运来视同所有遭遇伤害的人，借此标榜自己的理性和成熟，实际上愚蠢至极。
角色的情感转变还是太突然了吧……
法语字幕日语声音，这大概是我人生看的最艰难的一部电影，但是大概意思还是懂了，日本清新的动画带给我很治愈的感觉，也很正能量，失去父母是多么痛苦的一件事啊，若不是她能看到鬼该多么寂寞
《目送》里说：我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追 。慢慢地，发现，我和父母之间都在目送对方。
教科书般的分镜和剪辑，故事比较少儿。今天心情太差，在电影院里哭很惨就是了。羡慕这种失去了也能再度盈满的生活。还是很期待高坂希太郎更加个人化的作品的。