第三部的主题大概早有端倪。
大嫂的辛苦付出以及大儿子的大男子主义,在前两集就被吐槽了好久。
虽然亚洲现在很多女人管钱和工作的家庭,但是不得不承认,确实还是有很多男人作为一家之主每个月只给家里一点生活费的家庭😩
这种家庭通常男人视自己为家庭支撑者,忽视其他人的付出和努力。而女人也认同这一点,尽心服侍与伺候。这是很多世纪的相处模式,未来也可能会继续延续,不过值得庆幸的是,我们这一代有很多女性独立自主,且争取性别平等自由并且取得了很大成功,所以有了慢慢发生的改变,我们每一个处在这种改变中的人都是幸运的。
最后离家出走的大嫂回来了,也带来了大哥的道歉。
但是没有说以后大嫂是否能拥有一点点经济独立,也没有说以后能不能去参加自己喜欢的社交活动(学习跳舞等)。
感觉有些仓促,不过或许更加现实。也许已经习惯为家庭付出而牺牲自己的女人已经忘记要去为自己争取,也许女人为了孩子可以不断妥协。不得不说,孩子真的是女人(绝大部分)最大的牵挂啊!
剧中次子真的是很好的一对啊。尊重女性,知道感恩,关键时也能出来为解决家族问题奔波,而且还愿意为照顾老婆家人而与老婆家人同住。弹幕一直说日本次子好,但不管是什么原因,能嫁给这样的男人也太幸福了嘿嘿😁关键是太帅了!
鳗鱼饭每次到来都会发生一些不好的事情,是本剧一大笑点😂这部也终于吃到了算是圆满。
总得来说,是很好的剧,五星好评,无限推荐
先上评论:1和2很好,3我实在忍不了。
这是第一和二的评论://movie.douban.com/review/14199517/
珠玉在前,因此第三部情节之俗套,以及解决方法之粗暴简单就异常令人失望。
大嫂的隐忍日积月累多年,一直想重学舞蹈,勇敢出走之后,居然就能凭丈夫的只言片语而继续心甘情愿回去。
更过分的是,她的处境没有一分一毫的改变,连业余时间去上课的交代都没有,那请问前面的铺垫是为了什么?
其次,丈夫完全没有意识到自身问题,反而是与弟弟等人的交谈振振有词,但随后莫名其妙说离不开老婆,送上丝巾就完事了?
这样彻彻底底以妻子自我牺牲回归家庭为结局的价值观,我完全没法接受。弗朗明哥舞在剧中显而易见就是自由的象征,全职主妇不配拥有?
离开笼中的小鸟依然没有飞走,或许是导演有意为之,暗喻家庭主妇的无能为力和安于现状,但这部片子传递出的价值观依然让我十分厌恶。
女生们,永远永远不要当全职主妇!
家庭有时像身体,或者像公司,每一个人都有属于家庭特殊作用或分工,大家通力协作,共同支撑这个家庭的运转。
不过,在这种运作模式下,有人的作用比较直观明显,可以量化,这更多见于当家者(赚钱者),对家的贡献无外乎于投入的工作时间、赚取的收入等。而有的人作用比较难以量化,比如内务者,烧多少饭、洗多少碗、洗多少衣服、打扫多久卫生,你几乎无法用金钱或时间去衡量。但随着时代的发展,越来越多的家庭不再有明确的“谁主外,谁主内”分工,新时代的家庭脚本,更多呈现“工作时间一致对外,闲暇时一致对内”或者“这段时间谁空谁管内务”的情况。
成家后才发现,这些细碎的内务,牵涉的精力有时根本不亚于在外工作挣钱。和太太进行了好几次细致而全面的大扫除,单次时间之长,精力耗费之巨,导致我俩直接累瘫,当日再无其他念想(当然过程是很幸福的,必须求生下)。而工作日时,那些点点滴滴的内务,看似举手之劳,但无不是社畜在被工作折磨后,在沙发上躺平后,内心振作再三后的奋起嘛!另外,和工作相比,内务是无限循环的,简单来说,干家务不能病假、不能调休、不能做五休二、不能退休,碗不洗就没容器吃饭,衣服不洗就没衣服穿,就这么简单。
所以,本片的矛盾爆点就很好理解了。在长年累月的家庭固有的格局下,一次小偷的意外来访(女主因疲于家务,而打了瞌睡没注意到),在外赚钱的男主(当然在日本的社会格局下,长子的赚钱压力是很大的)就批评女主(全职太太)不工作,在他赚钱时居然在家睡觉,这尼玛谁受得了!必将,女主这个全职太太要“伺候”的可是2位长辈、自己+丈夫、2个孩子,还有随时来串门的小叔子2人、嫂子2人啊,这是什么工作强度!结果,女主负气出走,家庭的运转一下子就出现了各种各样的问题。
可惜,对结尾的处理,我不太满意。在一大家族人都意识到了女主的重要性及前提下,他们做的其实就是让男主把女主劝回来,那劝回来之后呢?继续全职太太模式干下去呗!那其实这次出走的意义,就变成了女主闹的一次小情绪了。我觉得,女主这一次的出走,应该是一种思想或对现有家庭模式的一次觉醒或抗争。因此,更好的处理,或许是女主回归的前提,是大家对女主付出的肯定、尊重,回来后大家一起想着,给女主的全职太太“工作”减减负,给她一定的自由,允许她追求自己喜欢兴趣,如去学跳弗朗门戈舞之类的等等。
写到这里,我又想到两段理想的婚姻关系,这其中表面是家庭的分工的分配,本质确实一种平等、尊重以及对个人情绪的呵护。一段是最新一期的《朗读者》,菜妈和麦爸为谁来承担家务,定下了两个十年之约,来决定谁来承担家务。就这一段,我觉得,在菜妈麦爸的家庭中,彼此是独立且平等的,家务不一定非得其中一人承担,关键是能找到一个平衡点。
又一段是《觉醒年代》李大钊和赵纫兰这对夫妻,李大钊是不着家的革命先驱,赵纫兰则自己操持家庭所有,哪怕自己怀孕也尽量不给李大钊添麻烦。李大钊自己也坦言“对得起天、对得起地、无愧于民族、无愧于国家,但就是对不起太太“。而历史上的李大钊一点没有因赵纫兰是文盲是家庭妇女,就无视她或慢待她,始终呵护注意她的小情绪。这两段,当为我们学习的榜样。
年轻情侣的吵架是雨中流着泪互放狠话,和解是「剎那间雨珠都闪烁如光圈,我们拥抱在雨季中的春天」,有儿有女的中年主妇,哪怕心有千千结,看着对方在雨天出现在娘家的楼下,也无非是假装若无其事地递上一条毛巾。
如果可以的话,真希望《家族之苦》系列能一直继续。
第一部讲述老年人的离婚危机,琐碎闹腾;第二部探讨孤寡老人的送终问题,笑中带泪;这一部中,一直为家庭默默付出的大嫂成了主角,她在常年隐忍后,终因家中失窃的契机,离家出走,让一家人瞬间乱了阵脚。
还是熟悉的一家人:固执的老头子、爱好广泛的奶奶、冲动的大哥、温和的大嫂、女强人二姐、搞笑担当二姐夫、善良懂事的三弟与儿媳宪子。每个人个性分明,在一起碰撞出的火花也精彩。
家庭剧最忌落入平淡窠臼,更怕韩剧般的婆婆妈妈:哭泣数十分钟,剧情还毫无推进。看《家族之苦》系列,从来不必担心这样的问题:人物普普通通的一句话,乍看都是寻常,实则不留闲笔。令观众一次次会心一笑的细节,认真地取自生活,又不动声色地搬到了电影里,这是强行安排的狗血剧情,无论如何都无法与之匹敌的。电影中每每聊起严肃话题,气氛开始凝滞,必有某人出来插科打诨缓解,故事温吞但节奏紧凑,观众自然看得开心。
继电视剧《逃避虽可耻但有用》全方位探讨了日本家庭主妇生活状况后,《家族之苦3》也通過大嫂的身份关注起这一群体。常年任劳任怨、私人财产需要偷偷存、无法发展自己的爱好、努力不被家人看见与认可……主妇遇到的问题呈现得挺全面,相对而言,夫妻的和解似乎显得轻描淡写。
其实这也符合日常生活中,大家见到的中年夫妻沟通模式:日复一日聊着琐事,浪漫被现实生活磨尽,习惯性在老人和孩子面前克制着脾气,久而久之,不仅自己觉得疲累,旁人和孩子,也会产生「这两个人之间是否还有爱情」的疑问。遇到问题,夫妇间很少有机会能争到天翻地覆论个输赢,渐渐裂痕越来越大,直到难以收场。坐下来把话心平气和地说清?不可能的。
年轻情侣的吵架是雨中流着泪互放狠话,和解是「剎那间雨珠都闪烁如光圈,我们拥抱在雨季中的春天」,有儿有女的中年主妇,哪怕心有千千结,看着对方在雨天出现在娘家的楼下,也无非是假装若无其事地递上一条毛巾。而这位人前妥协、家中扬威的丈夫呢?自尊心作祟,内心松动也要嘴硬,就连道歉也要趁着一声惊雷,把握时机握住对方的手。
欣慰归欣慰,问题根本就没有解决嘛。新垣结衣可以凭着可爱和聪明头脑,在剧中将固执不解风情的星野源收服得服服帖帖,习惯了多年的相处模式,朝夕相对的中年夫妇,一瞬间「懂得并尊重对方」,何其容易。最后大嫂是回家了没错,但她心心念念的弗朗明哥舞,却也未见明显着落啊。
所以在重提主妇问题的同时,山田洋次在电影中的表达也阐述了一个普遍的事实:当一对夫妻没有办法做到从根本上互相理解,支撑他们继续携手前行的,可能是过往的美好回忆,可能是孩子与老人,可能是独自面对未知生活的恐惧,而更多的是已经渗入血液的,「一个屋檐下的恩重如山」。不过无论如何,问题爆发一次总是好事,说不定在第四部中,这两位的感情已经更上一层楼了呢。
从《家族之苦3》结尾的架势看,下一部的剧情或许会围绕妻夫木聪与苍井优这最年轻的一对展开,而因为每个演员的演技都相当「能打」,任何一部电影挑大梁都不在话下,每家故事讲几集,这一系列或许可以长盛不衰。不过,山田洋次导演今年已经87岁高龄,饰演片中爷爷与奶奶的老戏骨桥爪功与吉行和子也已分别77岁与83岁,老人身体状况变数大,接下来的日子里,也只能说是「且看且珍惜」了。
老山田宝刀不老的系列第三作,从标题就能猜到八九,但丝毫不影响观感。依旧是对一家人羁绊的考验,这次换成了夏川结衣饰演的主妇妈妈,因为遭贼被偷了私房钱(确定不是人间观察搞的鬼?笑哭)被老公迁怒出走回娘家的老套故事。就像好吃回味的菜怎么吃都不会腻,《家3》这瓶酿了三年的酒愈发醇香。大家子彼此的关系如故,而即便第一次接触这个系列的观众,也完全不会感到陌生——《家3》和前两部一样,真的是源于生活高于生活,那些家长里短鸡毛蒜皮跟发生在每个观者身边的一样,甚至都不会觉察到的稀松平常。最喜欢末尾家庭会议一场戏,纠结买几份鳗鱼饭的部分真是笑出腹肌,还有二女婿跟健身球的互动。再包括两兄弟见到妈妈回来的彼此反应,都挑拨着观者内心最柔软、毫无遮掩的对家庭的私密体会。结尾的悬念算是惊喜,多想这个系列一直拍下去,在漫改视效狂轰滥炸的今天,能每年看一次平田一家子的嬉笑怒骂实在幸甚。
最后PS:鹤瓶师傅的车开得还是那么稳哈哈哈哈哈哈。
蔷薇色之妻……真的是很贴切的名字。结婚之初美丽艳丽、如蔷薇般光彩照人的妻子,婚后逐渐成为主妇。 每天早早起床,为一大家子人准备早餐,等到所有人都出门以后,才有时间坐在餐桌边吃早饭、逗逗鸟。洗衣服、晾衣服、买菜、做饭、打扫卫生,小心翼翼看着丈夫的脸色问物价上涨,能不能多给点生活费。实在累到不行,才在椅子上打会儿盹。
两层楼的房子,上有两个老人,下有两个孩子,丈夫回家诸事不做,所有人都由她来照顾,指望公婆、儿子、丈夫搭把手,从来不存在。 她是某人的妻子、某人的儿媳、某人的母亲,唯独不是她自己。
想到《你好,李焕英》地开场白:从我记事以来,我的妈妈就是一个中年妇女。可是,中年妇女也曾是天真烂漫的少女,也曾有自己闪闪发光的梦想啊。那个史枝骑自行车去弗朗明哥舞蹈班的下午,街道两边的树木都闪耀着金子般的光泽。她去看舞蹈时,眼睛里有光。弗朗明哥舞奔放、热烈、自由,与她沉闷乏味地日常生活截然相反。女人还不是至死是少女。可她不能。
直到家里家中失窃,私房钱被偷,丈夫一句关心的话都没有,反而大发雷霆,史枝不得不离家出走。毫不意外,失去了史枝的家乱成一锅粥,婆婆腰疼不能干活,公公用洗衣机甚至不知道脱水,丈夫和儿子早餐就以香蕉和牛奶充饥。最后,她还是被一条丝巾打动,回来了。
回来了会怎样呢?大概率是以前的生活还会继续吧。毕竟,这是她选择的人生,也是她迄今为止全部人生意义。
不过二女儿和小儿子的婚姻生活还是很幸福的。
多次爆笑及掌聲, 連續集都有了, 期待大肚子的蒼井小姐......
不如前两部,但就当赴一个一年一次的约会了。包容彼此的缺点,一个都不能少才是家族啊!
看得依然有哭有笑,心里还是有温暖在的。小偷都有些喜感,对私房钱的态度带出各个小家挺的性格和气质,并引出更深层的问题,做得虽然说不上多么厉害但是也蛮巧的。去香港出差简直成了这个年岁事业有成行事冷漠大叔的标签了。家务琐事真的是非常非常非常难以维持,尤其是这样的大家庭更是难上加难,深有体会,不过看了之后总是会有一种“做得还不够啊,要更好,像电影中那样的家才可以”。
老实说这次有点避重就轻了,没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨,但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识,直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答,落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子,所以可以牺牲自己,这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了,也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了,并不知道新时代的女性争取的究竟是什么,但却也不忍苛责,毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊,而是生活对每个人的腐蚀吧,这么看来,这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道:“爸爸还爱妈妈吗?”这个问题,我也曾问过自己无数遍,我知道真相也许很伤人,所以我宁愿假装自己不知道答案。
感觉还能爱这个系列100年。细节一如既往地细腻入微,偶尔沉重的气氛里也总有特别自然的抽科打诨,只有对生活特别认真地观察体会并诠释,才能有这样浑然天成的效果啊~大嫂的主场,爆发和消失其实来得还是稍微突然了些,二人的和解虽然没能从本质上解决问题,但因此更像身边中年夫妇和解的模式——心中有爱,生活疲倦,这个时候,“心怀感恩的陪伴”和“当初的美好”才是令彼此继续携手前行的根基。下一集的主角看来终于轮到优酱和小七了,期待:)
看来“家族之苦”会超过“学校”,成为寅次郎之后的第二系列,前提当然是这场人生比赛中,即将90岁的山田老人,还是80岁的吉行和子、桥爪功,发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值,对家庭主妇出走的回归,东京屋檐下的日常喜忧,都与这个时代的其他导演,太不一样。
用很多过来人的话说:结了婚你就知道了,谁还不藏点私房钱。
剧本厉害的地方是写出了大势所趋,主妇离去是势,丈夫服软相劝是势,主妇归来更是势。悲喜场面精确无比的分寸感就不用提了,本是山田的招牌。意外的是,这次的调度非常好。棺材板构图里的精彩腾挪。
欢乐是轻的 悲伤是重的 几场戏都是毫无征兆眼泪哗地就下来了 山田导演绝不失手的霸气 现在日影圈应该也是无人能及了 台词 表演 调度 剪辑 真是扎实啊!希望还有4.5.6.7.8 离开之前一直拍下去
家庭要(看上去)幸福需要女人回到笼子里,而且只要一句“我的生活不能没有你”就能轻松说服,就像终于扑腾了一下跳出手掌的鸟儿一把就被捉回,毫无难度。当女人不在,男人终于不得不做时,还是可以再甩给(家政)女人。女人真命苦啊。喜剧功力当然依然了得,只是衬在这逃不开的悲切之上很不是滋味。很想看看再以苍井优和妻夫木聪为主角拍一部会是什么样子。
以前总觉得人生少了点什么,现在明白了,少了一个早逝无子的畅销小说家弟弟。
我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列,不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强,老梗太多。最后竟然点到为止,丈夫到最后也没说出“这个家没你不行,我的今天有你的一半功劳”这种总结语句,很是意外。
怎麼會這麼厲害!繼續拍啊導演,我想看到100部!
年近九旬的山田洋次,对家庭片的拿捏和把握已经到了炉火纯青的境地,大有成精之势,如果他一直保持如此旺盛的创作力,那么家族系列可以和寅次郎一样成为系列经典。这次以史枝的离家出走为出发点,来诠释主妇在家庭中的位置这一主题。轻松琐碎的日常,每个人物包括路人甲都饱满、立体、丰富、生动,结尾用十份鳗鱼饭重新凝聚起其乐融融的一家人,苍井优和妻夫木聪举手投足间都透着一种相敬如宾啊。
一年一会,拍的一直是社会的改变对家庭的影响。这一部是大嫂的出走对家庭的冲击,剧情肯定会引来一波站着说话不腰疼的某权人士,但这恰恰体现了大家庭里每个角色的重要性。俩人吵架与和好的两场戏,机位构图用光的异同点很有意思。每个人物的性格和台词,都有伏笔与对应,靠人物带来笑点和感慨点,希望这个系列能一直拍下去。下一部主角看来就是苍井优了。
越来越不喜欢“家族”这个概念,三部看下来更确信自己适合做独居老人。这种牵绊与抱歉与成全与拥抱,在这漫长的两小时中令我无法忍受。一场妇女当自强的白日梦又活生生扭成了一家人惺惺作态的哭泣。HKIFF
我的天哪,劇本,節奏,表演,小空間群戲調度,情緒變化⋯絕了!一二三部全是我的五星電影,導演和演员們一定要身體健康繼續拍下去啊!這一部應該在大陸上映然後組織各學校各單位集體觀影,比愛國主義大片有意義多了!!!!家裡有主婦妻子和媽媽的應該全部送進戲院每家每戶看十遍!!
这家人终于吃上鳗鱼饭了!!可喜可贺!
山田导演真是厉害啊!没第一部嬉闹,但也没第二部深沉,家庭主妇的话题老套得来又满是诚心诚意,春风拂面,欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续,请继续拍下去啊!拜托了!🙇🏻♂️🙇🏻♂️🙇🏻♂️What a wonderful night! 🎬🎬🎬
屋里住久了容易变成笼中鸟,可房屋久无人住便会垮塌。曾经站台重逢,最关心你的身体状况;如今听到你做家务打盹,想到的却是自己的辛劳。小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任,外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。瞄一眼扔捧花的新娘,她可想过日后生活谁来打理谁来管账,谁负责拧干衣服,谁跟谁合葬。