玩具总动员：派对恐龙

超級喜歡這個短片啊！
Rex終於能當一囘主角！
而且還這麼潮兒！
Toy Story系列伴隨我整個童年。
一直到現在。
第三部完結噠時候看一次哭一次噠場景還記憶猶新。
最後一次看是去年11月份和男朋友在香港噠酒店裏。
今天看到這個短片就覺得Toy Story系列迴歸有望啊！
總之這樣一個好故事希望它永遠活下去！

2012年，喜剧动画短片《派对恐龙 | Partysaurus Rex》

Rex也终于当了一次主角，每个人都会有一些不为人知的天赋的不是吗？剧情也是《玩具总动员3》以后的新主人家里，当然玩具不能这么祸害主人。。。。

电影虽然短，但是非常的欢乐，颜色艳丽，其实玩具总动员系列里没有表现的就是浴室里的玩具呢，浴室里的玩具，也是我的大爱，哈哈，虽然小黄鸭不太可爱吧。。。

---我是嗨起来的分界线---

推荐指数：★★★★（8/10分），每每想起玩具总动员系列都是无限的遐想，每年的短片也是很有意思，短片就应该热闹而温馨不是吗？

《恐龙派对》作为电影加片娱乐一下还可以，但作为短片实在有些弱了。色彩感不错，但是细节性不足。比如房间里的水那么多，竟然没有透过门下的缝隙流出来，而是鱼贯涌出。这部短片没有延续玩具和人的矛盾，只是单纯的玩具狂欢，如果水溢出来后能有人类出场，矛盾冲突会更有《玩具总动员》系列的味道。

这部影片是马克·沃什的导演处女作，这里翻出一篇我在2010年采访马克·沃什的文章，供大家参考下吧！

宋：您是什么时候进入皮克斯工作的？

马克：我进入皮克斯是在1997年，在《玩具总动员》之后。我读大学的时候，在电影院看了这部动画片，非常激动。毕业以后我先进入了另外一家动画公司，但那里的人并不好。后来我进入了皮克斯，不管他们当时的经营状况如何，我觉得那里的人真的太好了！皮克斯的每个人都在全身心的关注如何做好电影，他们很细心地培训新人，皮克斯的文化对每个人来说都是一种支持。

宋：您是怎样被皮克斯看中的？

马克：我当时自己做了一个短片，被皮克斯看中了，我在皮克斯的朋友就推荐我过去。我刚刚到皮克斯的时候，它只有300人，现在它已经成为拥有1200名员工的大公司了。一开始我们只能同时做一部电影，现在我们可以同时做两部甚至三部电影。我当时并没有指望能在皮克斯工作，所以直到今天，我都为能进入这样一个公司感到非常幸运。

宋：包括约翰·拉塞特在内的众多皮克斯导演一直在宣称，皮克斯做电影只是竭尽全力地把故事做好，不去考虑商业的东西。我想请问这是不是真的？皮克斯在策划一部影片时真的不考虑商业性么？

马克：我觉得两方面我们都在考虑。可以想象，如果你做了一部坏电影，但每个人都知道它，那么他们下次就不会再去看你做的电影了；而如果你做了一部好电影，但是没有人知道它，那么也不会有很多人去看它。所以我们非常幸运，既能拥有一群专注于把电影做好的人，还能跟迪斯尼这样的公司合作，靠他们的力量把公司的电影发行出去，让每个观众知道。不过对为皮克斯来说，它把做好故事放在第一位的想法是从来没有变过的。

宋：我听说约翰·拉塞特是一个宫崎骏的崇拜者，是吗？（注：约翰·拉塞特是皮克斯五大导演之一，迪斯尼和皮克斯首席创意官，导演了《玩具总动员》、《虫虫特工队》、《汽车总动员》等动画电影。）

马克：是的（笑），我自己也非常喜欢宫崎骏的动画。

宋：但是我们知道皮克斯是一家专注于做三维动画的公司，几乎不去尝试传统二维的风格。这里面是否有矛盾的地方？就是说，约翰·拉塞特崇拜的是一个他从来不想去做的东西。

马克：这并不矛盾。无论三维还是二维，都是制作动画的风格和手段，而只要能把故事讲好，采用什么风格都是可以的。我也喜欢二维的风格，我很爱看迪斯尼以前的二维动画片，也很乐意看到迪斯尼最近又在制作一些传统二维的动画。大家无论选择三维还是二维，都没有任何错误的地方。

宋：皮克斯为什么很少像迪斯尼那样改编其他国家的经典故事，而只是做完全原创的故事？

马克：让我想一想迪斯尼最近的几部影片：《闪电狗》我认为是一个原创的故事；嗯，《青蛙与公主》的确是根据一个童话故事改编的……我觉得即使是改编一个童话，迪斯尼也要创造很多东西。因为童话只有一页纸那么长，但是电影要放90分钟，所以迪斯尼还是要创造好多新的人物，他们都需要什么，他们之间有什么冲突，有时还要给剧情扩充几条平行发展的线索，这并不是一件容易的事。而皮克斯从一开始就在做自己的故事，这点一直没有改变。

宋：您觉得三维动画导演和二维动画导演相比，应该具备哪些特别的能力？

马克：二维动画和三维动画的确有所不同。在二维动画里，导演把分镜头剧本的关键帧画出来，然后动画师们在这些关键帧之间加入画面；而在三维动画里，这些中间画面是靠电脑生成的，你的每个人物都像一个机器人那样被你操控。就像布拉德·伯德（《美食总动员》、《钢铁巨人》的导演）所说的，在做三维电影时，原先二维的很多东西都变了，你必须要学会用三维的方式去运动，学会控制你的模型，你必须改变一些东西以让观众感觉到他们是在看三维动画。
但是三维动画导演有时也并不需要什么特别的能力，布拉德·伯德原先是二维动画导演，但是他很快也成为了非常出色的三维动画导演。因为在皮克斯，有很多人在帮助导演。比如我是动画总监，如果导演需要人物做什么样的动作，我就提供给他。还有很多类似我这样的工作人员，不停地和导演交流，理解导演所需要的镜头、画面和声效的各种感觉，然后努力满足这些需要。所以导演只要明确他需要什么就可以了。

宋：也就是说，如果皮克斯要做一部三维动画，即使邀请宫崎骏来导演也是可以的，对吗？

马克：噢！我多么希望他能来啊，但我觉得这件事不太可能实现。这件事非常令人兴奋，作为一个动画人我非常期待能和宫崎骏这样的导演合作。不过我听说宫崎骏在导演动画的时候，自己要做很多事情，分镜头剧本、人物设计甚至原画。在皮克斯我们每个人都发挥着自己最大的才能，没有一个人要做那么多工作。

宋：中国、印度等亚洲一些国家，这些年也拍摄了不少三维动画，但是水平都不是特别高。您觉得我们的瓶颈在哪里？

马克：中国、印度乃至亚洲所有国家都有不少很有天赋的动画家，所以这不是缺乏天赋的原因，而是缺少训练的缘故。在美国有很多学校设有动画专业，他们有一批很有三维动画制作经验的老师，学生要花费数额不菲的钱来学习动画。而在中国以及亚洲，这样的师资力量可能比较缺乏。
现在有一个动画在线教学的网站，汇集了全世界不少知名动画室的专家，叫做“动画导师网”（http://www.animationmentor.com/）。中国的动画家们可以在这个网站上进行在线的学习。包括皮克斯公司的一些导演和动画师也都会在上面做培训工作。

宋：谢谢您接受我的采访！