龙在哪里

撇开了以往的狼抓羊、羊戏狼如此循环反复的儿童动画，这次终于有点新意了，10月我们约《龙在哪里》。2015年开始对国产的动画给予了很大的希望，希望国产动画能一直这样挖掘中国好的素材，希望国内的动画画手能一直诚心诚意做出好动画，希望国内的动画能在大家的鼓励中成长，也希望大家能看着中国千年来积累的文化而感到自豪和幸福。
为什么是找龙呢？12个生肖鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪中为什么偏偏是找龙呢？
对于我们来说“龙”是陌生但又熟悉的，奇怪的是我们既没有亲眼看过龙的真身，但一说到龙我们脑海中立马就能勾勒出龙的形象——青蓝色的鳞片，周身配着赤红色的鳍和龙尾，坚硬的龙角，长长的龙须，威风凛凛又神秘的隐匿在云层中。那么清晰，就好像我们天天都能见到似的。相比于其他11个生肖，龙总是特别的，影片中的寻龙也像是我们民族千年来寻龙的一个写照。
在中国，龙是象征着权威、高贵、吉祥，总之龙代表着一切好的事物，那么《龙在哪里》中最后找到龙是不是也寓意着事态往好的方向展开了，11生肖和小女孩找到了失踪的龙，一切都明了了，12生肖最后阻止了重选12生肖的情况，阴谋被粉碎，世间又恢复太平祥和。
龙乃万兽之首，并且龙也是中华民族精神的象征，中国人对龙的万千情节不言而喻，在影片中也说了，龙是吸集天地至灵至净的，讨厌污秽的东西，这亦与国人一般喜净厌污的性格一般，对每一个炎黄子孙来说，龙的形象是一种符号、一种意绪、一种血肉相联的情感。“龙的子孙”、“龙的传人”这些称谓，常令中国人激动、奋发、自豪。因此“寻龙”而不是寻其他生肖是自由一番道理的。
关于龙的故事总是能吸引着我，从古至今关于龙的记录和传说多不胜数，各种各样龙的形象都接触不少，比如《西游记》中由白龙化身而成的白龙马、《哪吒脑海》里被哪吒怒抽龙筋的龙太子、《画龙点睛》中因添置了一双眼睛而破画而出的龙•••
而以生肖主题出现的龙倒是十分少见，这也是我被《龙在哪里》惊艳到的地方，一个以中国文化为傲、从中国题材中创新、坚持梦想与个性的中国动画制作团队，比起一味只想抄袭、赚钱、模仿、商业的动画，这实在让人感动。
其实，看完预告和点映之后，我想说我们不止找到了龙，还找到了我们童年中从故事书上看到的、从奶奶外婆口中听到的国民故事。《龙在哪里》在叙述一个寻龙的故事时，也将我们童年听过的神话故事娓娓拾来，比如猫与鼠在竟选生肖官时发生的趣事，比如龟兔赛跑的故事，比如母猪上树的谚语，比如凤凰欲火重生•••太多太多，一边看电影脑海却满是小时候老人家在耳边一遍遍讲着雷震子、二郎神、玉皇大帝的故事的情景。
走吧，我们一起找龙去，找你童年中的龙去、找老人家口中的龙去！

By：李方圆

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尼玛敬业点行不？标题起得也太TM明显了，全部扣工资

就在过去的一两年里，大人们还愁苦着带小盆友进电影院没片看，今年却是出现了赶不完场的现象。国产动画的大爆发，让电影院与孩子们的距离也拉近了许多，尤其《捉妖记》的创纪录，《大圣归来》的优质口碑和票房，让不少“电影贩”们看到动画电影的广阔前景。

就在孩儿们还没回过味儿来的时候，又一部野心勃勃的动画大片儿上线啦！以中国传统神话体系中的十二生肖这个大IP为主角的动画电影《龙在哪里》，匹配着超豪华阵容在影院华丽上线。要说影片的阵容豪华，绝对是目前国产动画电影市场上罕见的。

章子怡、王力宏、光良、梁静茹、江美琪、戴立忍一票耳熟能详的明星共同担纲主要角色的配音重任，老马兄的憨直，奶牛姐的妩媚、凤姐的高冷、鼠老大的沉稳……每位配音演员都尽其可能通过语言风格的差异化让角色特征更加丰富，性格更加丰满。

对于孩子们来说，角色的性格越鲜明越夸张，也就越容易辨认，也更容易理解角色的言行举止。特别是动物做主角的动画电影，不能完全依靠动漫人物的面部表情和举动把形象塑造丰满，必须依靠语言来诠释。片方在这方面的用心可谓尽心尽责。

不只是阵容豪华，对白的设计和选择的配音对象也可谓用苦良心。老猴出场时，深沉嘶哑的北方口音瞬间笑cry全场，而小珍和老马的台腔，小珍妈不太标准的国语，多种方言的大胆尝试在国内也是绝无仅有。

随着城市的发展、变迁，每个城市里都充满了来自不同地方的群体，也就使得方言在各地开花。多种方言的混搭成为时下城市风景的常态，在电影中表现出来更有些与时俱进、贴近生活的意思。更妙的是，在演员大胆的发挥下，这样的设计更多了风趣、幽默，为影片增添了不少的趣味。配音演员已是如此，幕后制作又怎么能够掉队呢？

虽然《龙在哪里》是华人导演胡陞忠的处女作，但是这位来自马来西亚的年轻人却有着不容小觑的丰富背景：胡陞忠先生是国际知名的视觉特效和动画制作大师。他曾参加过多部著名影片的制作，如：《蜘蛛侠2》、《怪物史莱克》、《剑雨》、《赛德克巴莱-彩虹桥》，《东风雨》及《非常完美》等。

从好莱坞到中国，胡陞忠有了身份的转变，却不影响他在视效方面的发挥。《龙在哪里》里呆萌得不能直视的十二生肖，华丽恢弘的天宫无不展示着这位视效才子的功力。

看电影最终还是要看剧情，以惊悚悬疑见长的台湾导演苏兆彬参与本片的故事创意，使得寻龙的过程有了丝丝入扣的悬疑色彩。当然，考虑到观众主体为4—15岁的儿童，这部影片的剧情也就简单许多，每一个环节的悬念设计得都很简单，让小朋友容易理解。但整体剧情流畅、丰满，颇有新意。

传统与时尚混搭就要做到不拘一格，影片结尾部分众天神的集体舞蹈把影片的气氛渲染得异常HAPPY。从第二次选拔生肖的部分开始，影片就进入了欢快、跳脱的节奏，各种逗趣、搞笑扑面而来。用众神的舞蹈作为这一部分的结束，未尝不是个欢乐的选择。

最后必须要说，国产动画日新月异给孩子们带来了更多的愉快童年记忆，而小珍寻龙过程中的成长也让他们从中受益匪浅。

    有生之年看过最烂的动画电影，没有之一！如果用一无是处来形容绝无过之，只有不及。
    此电影简单可用两个字来形容：发指！
    前期剧本情节低级幼齿化到令人发指，中期人设场景建模材质动画抄也抄不明白，最后搞得扭曲僵硬到令人发指，后期合成调色剪辑配乐各种bug乱七八糟低级到令人发指。
    最令人发指的是动画配音，操着一口浓重的南方口音，业余做作到令人心生厌恶。这一看就是公司为了节约成本，从内部随便划拉了几个人就去瞎搞嘛，也真是服了......

之前，《龙在哪里？》是一部让我有较高期待值的作品，但看过之后难免有失落感。整个影片色调灰暗，情绪压抑，特别是在立意方面，无法让我产生认同和共感。

把龙关起来，再让代替它的凤凰变坏，以使自己（蟑螂）成为新的生肖，这个故事几乎毫无逻辑感。与其问龙在哪里，倒不如问问这个故事的意义到底在哪里。如果说只是为了解救十二生肖、解救人类，而丝毫不涉及找寻者和他者的醒悟的话，那这个故事真的就是停留在表面上的寻龙记了。甚至，它还不如片中老虎与牛相爱的支线剧情来得有趣和让人回味。

影片洋溢着既得利益者对他人的强权与歧视，这集中体现在终极反派蟑螂的身上。

蟑螂为什么没有资格成为十二生肖，难道就是因为它们是登不得台面的、被人认为是肮脏龌龊的动物吗？为什么同样是新四害中的老鼠就可以做十二生肖呢？蟑螂搭在羊身上，通过竞赛取得了名次，和当初老鼠搭在牛身上取得第一的名次有何本质不同，为什么就要落到个被鸡吃掉的命运，后者不才是赤裸裸地违反规则吗？玉皇大帝处决蟑螂的最终原因竟然不是因为它的各种德行的缺失，而是它偶然间讽刺了肥胖，而天庭中包括玉皇大帝在内的所有官僚都很肥。这种为官处事的价值观简直让人萌生了对蟑螂的同情，因为后者这时已经不是个失德者，而是个被强权处决的弱者。

最讽刺的是，在刚刚以株连九族的形式残杀掉蟑螂之后，影片马上就开始了一段莺歌燕舞。与其说是大团圆，不如说是强者踩着弱者尸体的一场政治狂欢。

影片希望以十二生肖为题材进行创作，本来是很有文化感的，但是其所臆造的十二生肖和人的关系的世界观，根本不接地气。影片要么集中在十二种动物竞逐成为生肖的神话世界中，要么集中在生肖与人的守护关系上，两者皆可，但唯独把两者杂糅起来，就显得混乱不堪。生肖和人的性格、脾气都紧密关联这点，至少没有说服我能够对此认同。一旦生肖秉性变坏，属这个生肖的人的脾气也会变坏，这个设定太过想当然，而且缺乏铺垫。

人物设计是影片的一大硬伤。看过影片，不仅没有增加我对十二生肖的好感和渴望感，反倒让我觉得，难道生肖们就是这么一群长得如此丑的动物吗？且不说凤凰变成人后，那种尖嘴猴腮的额脸庞怎么看怎么像《葫芦兄弟》里的蛇精，单说主人公尖下巴、小眼睛的设计，都不像个心胸开阔的人的模样。脸大眼小是影片人物的一个共性特征，几乎所有的生肖都是这种样貌，而在今天的卡通角色审美中，这显然是个让人换台的设定。

在剧情安全性方面，影片也几无考虑。就拿开头一段情节来说，就有几个孩子在河边追跑打闹最终落水、从窗户中逃出顺着管道滑到地面、为客人的菜中添加过量作料这些不安全的模仿点。把这些元素当成噱头，是不妥当的。

带着“龙在哪里”的疑问，我们进入剧情，看到一半我们却发现，其实龙在哪里已经不重要了，因为这个问题既不深刻，也不感人，甚至都不好玩。一个蟑螂的地洞就能困住传说中的神兽，凤凰涅槃的构思虽然巧妙，但为什么每涅槃一次都要变换一下善恶，这种上帝视角毫无根据的设定，极大地降低了我们对影片合理性的认知。