叶卡捷琳娜大帝 第一季

这是我第二次看俄罗斯的影视剧，第一次是看《他是龙》。可能我对俄罗斯的文化了解太少，所以总是觉得这个国度很神秘，语言动听，历史传说壮丽无力，银幕中的人物美丽绝伦，充满力量。

前几集看到彼得的基本人物形象时，我觉得他和南唐后主李煜有很多相似之处。他们都“国家不幸诗家幸”，热爱艺术或科学，却不巧成了国家继承人，在长辈统治者或政敌的压力下郁郁寡欢，“赋到沧桑句便工”，他们的文学或艺术因为优美中的悲情而十分感人。

可能李煜在我们的印象中是软弱而敏感的。这位彼得三世则更像个孩子——任性、叛逆、纯真、诚挚。他即使成年都没有丝毫沾染宫廷政治的习气。

他有极佳的艺术趣味。喜欢演奏小提琴，爱惜古琴；爱好以宫廷生活为题材创编戏剧、指导排练和演出；他善于指挥乐队，能够察觉并指出乐曲节奏、风格的细微误差。

他是德国腓特烈二世的崇拜者，天天组织一群宫廷侍卫玩军事游戏，模仿德国军人的列队和正步口号。但他玩得认真，叶卡捷琳娜为了讨好他而参加军事游戏，他略有所动。但是跛脚的侍女伊丽莎白认真地和他高喊冲锋口令、一次次奔跑冲锋，他格外开心。

彼得像个孩子一样摆弄他的小兵玩具。叶卡捷琳娜为了使他爱上自己，特地去找冶炼工铸造了精致的锡制小兵玩具，彼得感动万分：您是如此体贴、温柔……可是由于姨妈，我还是不能和您在一起。

他明明可以爱上叶卡捷琳娜，和她有夫妻之实，幸福生子。可迫于伊丽莎白女皇的流放压力，和她一以贯之的鄙视、厌恶和冷淡，彼得拒绝屈从于姨妈的一切安排。新婚之初的某天，他曾对叶卡捷琳娜有了萌动的爱情，因为她告诉他，没人能夺去他们的孩子，她一定会设法保护骨肉（那时彼得因为恐惧自己的儿子会被夺走、自己会被投入要塞，拒绝和妻子同房）。那一夜他们被女王锁进房间，可是彼得天花发作。他虽然捡回一条命，却毁了容颜，更加乖戾，和叶卡捷琳娜也更疏离。

他是因为用老鼠做实验而染上天花。他也喜欢研究科学、做实验、收集大量奇珍异物。可是因为杜绝天花传播，彼得的所有收藏和记录被付之一炬。

彼得并不像有些人说得“双商俱低”。他没有政治才能，他的性格因为长期宫廷生活的宠溺放纵，和伊丽莎白女皇兼姨妈的高压监视，被扭曲成既乖戾冷酷又软弱天真的模样。可是他有艺术才华，也不会隐藏自己的善良。他目睹太多杀戮和非人软禁，比如伊丽莎白女皇软禁前皇帝伊凡，伊凡还是个孩子。所以彼得厌恶政治权术，放浪形骸，他对俄国的敌人——腓特烈二世的崇拜，不知出于真心还是对本国的愤恨。彼得送给伊凡一个小兵玩具，后者在被监禁至成年、临死之前还为彼得祈祷。彼得冷落妻子叶卡捷琳娜十数年之久、在长期的绝望后欢庆姨妈的驾崩、充满温柔爱意地对待侍女情人。他成为皇帝后撤销了秘密监视制度，停止了战争，在皇位和生命岌岌可危时，对于叶卡捷琳娜的私生子保罗，他想的是释放而不是挟持：拿小孩当掩护太卑鄙了。

可正是他在俄国对德国胜利的情况下停止战争、辜负了数万将士付出的生命，最终使他倒台。他那些透明的制度、和平发展的政治理想改革太单纯“幼稚”了，根本不符合俄国国情。彼得是一个单纯热情的好小伙，可注定不是一个聪明的政治家。

最后，昔日游戏的断墙边、树林中，彼得三世对已成为妻子的情人伊丽莎白说：过了二十多年，我终于自由了，可是死亡也要降临。无视前来抓捕他的士兵骑着马在旁环绕。

最后，他忘情地演奏着小提琴，镜头中是他灵巧整洁的手指。支持叶卡捷琳娜上位的禁卫军静静地听他演奏，然后勒死了他，轻轻将小提琴放在他的遗体上。

彼得·费奥多罗维奇怀着对故国——腓特烈二世的德国的依恋死去了，怀着对曾被剥夺的名字——卡尔·彼得·乌尔里希的记忆死去了，怀着对艺术和科学的热爱和不被理解的忧郁死去了。或许只有叶卡捷琳娜和情人伊丽莎白尊重过他的兴趣爱好。叶卡捷琳娜也曾在独守空闺的七年里，潜心研究文学和科学，她也被女皇剥夺了德国姓名——索非亚·弗雷德里卡·奥古斯塔。或许这对因为外交和政治被绑在一起的、一个毁灭一个浴火重生的男女，心底曾有一点辛酸的相通之处？

叶卡捷琳娜像武则天，彼得像李煜。彼得的扮演者亚历山大·亚森科并不是高大英俊棱角十足的美男，相反，他有一双小眼睛，嘴巴有点尖有点扁，天真的痴相有一点萌和一些哀愁。电视剧片头曲有一幕是彼得临窗眺望，拉着小提琴——我觉得这是他一生的定格写照：贵为储君，却志不在此；热爱艺术科学和军事游戏，却被认为不务正业；渴望自由，却身处宫廷政治的最大的不自由中。

我同情作为一个普通人的彼得·费奥多列维奇。如果他活在现在，会幸福吗？

出于b站上漂亮的剪辑看了这个东西。大失所望！感觉但凡旁边的人没那么拉胯，叶都不会当上皇帝，她就像是被逼上去的！而且全片站展现政治才能的只有伊丽莎白。这种东西怎么能上8.6？！豆瓣是有无脑推洋剧风气？

首先，前面几集，起码占了一半的内容都在讲叶卡捷琳娜怎样希望彼得爱上她，作为观众我们真的看不出为什么叶会爱上彼得，如此愚蠢幼稚的一个人！同时包含了一些宫廷事件，阴谋等等，看起来就像过家家，太简单了。而叶呢，感觉完全就是因为光环，幸运地避开了这些阴谋而已！这几集叙事还是比较详细的。

然后，后面几集，叙事就开始跳来跳去了！！完全没有心路描写，完全没有细节，后果就是观众完全无法理解为什么叶的人物性格突然就变了，人物形象塑造非常糟糕，生硬，前后不一。求求你拍个心路变化吧！！举个例子，叶生了个女儿，下个镜头直接就xxxx年，从一个侍卫口中说，她正在忍受丧女之痛？？求你，拍点细节！一个九集的电视剧，在前面8集我都看不出叶想要登上皇位，一直在忍耐，最后被逼离婚也只是想和孩子一起离开。为什么叶会在各种忍耐以后，和自己的情人抱一抱，就打算要指使禁卫军和她一起宫廷政变？

最后的政变，本来应当是作为电视剧的一个高潮来拍的，但是不知道为什么拍的如此差。作为故事相当重要的一个地方，那不应该对各种细节进行详尽的描写吗？难道就是你在那里振臂一呼，然后士兵就自动去打仗了，大臣们自动就归顺了？显得欧洲的权力斗争太过简单。说要篡位，嘿，皇冠就在头上了！竟然连登基就那么几秒的画面，前面还是一个不明含义的镜头。

除了叶卡捷琳娜，还有彼得三世。至少有一点是好的，我深刻地看出来他多么的无脑！他能活到最后一集，完完全全不是因为他的智慧，而是因为女王的忍让，和身边人对于皇位完全不存在的野心！！前后矛盾，自大。而且观众也完全看不出来为什么他就是爱不上叶卡捷琳娜，却能够在后面几集爱上丽莎。明明她做的和叶卡捷琳娜做的完全是一样的事情！至少你多突出一点不同啊！不要让观众自己还要去猜为什么。我就不提他在登上皇位之后政治所做所为，在电视剧里面也都看到了，他是多么的无能。就连在私事上面的处理如此的令人无语，明明自己先和侍女野战在先，对叶做了非常多残忍的事情，人家终于被逼得出轨了，到头来还要指责她背叛他！再比如说，最后一定要把保罗，他们生的第一个儿子，留在身边（说不定还要关起来），不让叶卡捷琳娜带走他，目的就是为了让自己的皇位不要受到合法继承人的威胁，结果下一秒就说又把伊凡六世放出来，仅仅只是因为可怜他！难道伊凡六世就不会威胁你的王位吗？！你可怜他，你就不可怜可怜你儿子吗？！怎么这么无脑！一切都由着性子来！

而且本来有很多情节都可以设置得非常好，可以表现人物性格矛盾冲突点，使得人物形象更加立体复杂，比方说囚禁的伊凡，比方说伊丽莎白女王的爱情。

对于其中一些情节，我已经不打算去记住他也不打算去回忆他，所以也就再不详细的去书写我的观后感了。对于这部电视剧，我只要求你们千万不要去看，最多就是看看B站上面的叶卡捷琳娜剪辑（只包含叶帝的那个）

第一集，德国公主初入沙俄皇宫，被女皇伊丽莎白监视，被宫廷医生投毒； 第二集，德国公主康复，宫廷医生被抓，女皇开始关注德国公主母亲和大使互通情报，德国公主被女皇赐名叶卡捷琳娜； 第三集，叶卡捷琳娜母亲被女皇发现向腓特烈大帝传递情报，母亲交代完被驱逐出境，但她还是嫁给了彼得三世； 第四集，彼得三世得了天花大难不死，留下了满脸疮，叶卡捷琳娜的父亲去世，过了七年叶还没有子嗣，被女皇威胁流放到北冰洋修道院，叶说她还是处女； 第五集，女皇和东正教主教发生严重冲突，开始收回教会土地，彼得三世做了包皮手术一年了还是没有进展，女皇指使公爵趁虚而入，结果在公爵播种的关键期，彼得三世也来了，这下搞不清孩子是谁的了； 第六集，叶卡捷琳娜生下儿子后旋即被女皇夺走，彼得三世质疑这是谁的孩子，情夫公爵被派往国外，叶悲伤不已；

不知多少人，是为了女主角那双疲惫而坚毅的眼睛看完了整个剧，然而剧情远不如那双眼睛出彩。

女性帝王之所以比男性帝王更令人向往，是因为人人都知道在封建体系之下，女性以性别低位博取权力可谓在刀尖上行走，堪称奇幻。

天时地利人和缺一不可，尤其是个人素质：智力，能力，心力，必须远超同处权力中心的男性，才有可能站上王位，站稳王位。

然而当我追问她是如何在重重关卡下走出一条血路时，你却告诉我，是因为爱情？

爱情你个小饼干。

叶卡能顺利掌权是因为她曾协助处理政务，有着毋庸置疑的头脑实力、铁血手腕、政治嗅觉、大局观念，以及时机所在和广博的臣民支持。武则天、吕后、刘娥均是如此。

美强惨，强才是核心。

我们要看的是她们如何蛰伏，如何布局，如何学习，如何暗中积蓄力量，如何心境坚韧狠厉，如何对敌人杀伐果断，如何有远见有近谋，如何成为超越时代的帝王......

结果除了美就是惨，那些真正作为一个帝王的素质，没看见。政变如儿戏，情感线倒是事无巨细刻都要表现出来。编剧想写的是一个原本天真聪慧的女孩步步冷硬的过程，但成为帝王不是因为受挫，在受挫中的反应，成长，性格，蜕变才是关键。

中西都不免俗，拍男人的权利之路往往精彩纷呈，着重体现人格魅力文韬武略，拍女人的权力之路却总离不开美貌和男人。

女人靠男人，不是不可以，事实上，在封建体系下，男人也都在靠男人。

一个男性帝王，需要文臣治国，需要武将安邦，要政变夺权，也需要有军队支持，以及时机和民心。

但是这样的“男人靠男人”，人们自然而然会认为是因为男性帝王的能力令人折服，魅力令人追随，影视作品也会着重刻画这些，但是“女人靠男人”，只会被解读成各种情感纠葛。男人成长的原因各种各样，女人却只会因被男人伤害成长，因爱情受挫成长。

男人又不是傻子，古今能站在权力中心圈的能臣能将，选择追随某位帝王时，原因可以是各种各样，唯独对方的女性身份没什么占比，甚至还是个劣势。

因封建体系问题，女性要走上权力之巅往往需要通过婚姻和血缘，但这只是契机，真正关键的依然在于人格魅力。可人格魅力，在此类影片中，却成为了性吸引力，以及一些戏剧性的报恩，莫名其妙的爱情。

如此看来，红色娘子军，杨家女将因是群像暂且不论，当代林林总总作品人物，竟没有一个能超越花木兰，好歹木兰辞中的花木兰从头到尾都是靠自己。

希望下次打开一部讲诉女性帝王传记的影片时，我能看的是一位令人惊叹的真正的帝王，而不是一个迷人的女人。